<춘향가> 중 ‘이별가’의 바디별 음악적 비교 연구－진양조 대목을 중심으로－ = Musical Comparative Study of Chunhyangga’s Ibyeolga －Focusing on Jinyang Passage－

국문 초록 (Abstract)

<춘향가> 중 ‘이별가’는 오랜 연원을 가진 더늠으로 바디별 전승이 활발한 대목이다. 본 연구는 20세기부터 활동한 다섯 명창의 ‘이별가’ 중 진양조 대목을 중심으로 바디별 음악적 구조와 특징을 비교하고, 이를 통해 동일한 대목에서 나타나는 바디 및 창자별 음악적 표현 양상을 살펴보았다. 연구 결과를 정리하면 다음과 같다.
첫째, ‘이별가’의 전체 사설은 내용에 따라 여섯 단락으로 구분할 수 있으며, 동편제와 서편제를 중심으로 사설 및 장단에서 부분적인 차이를 보인다. 이와 같은 차이점은 아니리와 대화체의 유무, 장단의 구성을 통해 보다 명확히 드러난다. 다만 각 단락마다 중모리 장단이 중점적으로 사용되는 점은 초기 ‘이별가’의 고제적 특성이 각 바디에 남아있음을 보여주는 사례이다.
둘째, 모든 바디에서 진양조+계면조로 동일하게 구성된 제3단락은 동편제의 ‘허허 이게’와 ‘와락 뛰어’, 서편제의 ‘분같은 얼굴은(고개는)’ 부분으로 이를 통해 바디별 음악적 지향점을 부분적으로 확인할 수 있었다. 진양조 대목의 전반부는 바디 및 창자에 따른 사설과 선율에서 차이를 보이지만, 그에 비해 후반부는 대개 유사한 편이다.
셋째, 진양조 대목에 사용된 붙임새는 크게 동편제와 서편제로 구분되며, 이는 대마디대장단과 엇붙임의 사용 비율을 통해 드러난다. 동편제 창자들은 대마디대장단을, 서편제 창자들은 엇붙임을 중점적으로 활용하며, 특히 서편제의 최승희는 엇붙임을 56% 사용하여 서편제 창자 중에서도 엇붙임을 적극적으로 활용하였다.
넷째, 동편제 창자들의 붙임새는 유사한 사용 양상을 보인 반면 서편제는 바디별로 차이를 보인다. 그 중 김연수와 김소희의 붙임새 사용 양상이 비슷한데 대마디대장단의 확대형과 주서붙임을 비롯하여 총 다섯 종류 이상의 붙임새를 사용하였다. 따라서 정정렬 바디와는 다른 붙임새의 활용 양상을 살펴볼 수 있었다.
다섯째, 진양조 대목에서는 본조․엇청조․하청조의 세 악조가 창자에 따라 선택적으로 사용되었다. 박봉술․최승희․김소희는 본조와 엇청조만을 사용하고, 성우향과 김연수는 세 악조를 모두 사용하였다. 그 중 박봉술은 다섯 창자 중 엇청조의 사용 비율이 가장 높았으며, 대목의 후반부는 모두 엇청조로 구성하였다. 이는 주인공의 심경 변화를 본조와 엇청조의 대비를 통해 효과적으로 그려냈다고 볼 수 있다.
여섯째, 악조의 변화는 박봉술>성우향․김연수>김소희>최승희 순으로 활발하게 나타나며, 그 중 동편제의 성우향은 세 악조를 중심으로 변청을 활발하게 사용하였다. 이를 통해 붙임새의 변화가 크지 않은 동편제 창자들은 주로 악조의 변화를 통해 음악적 구성에 치중하였음을 알 수 있다. 한편 서편제 창자들은 본조와 엇청조의 혼재 양상과 ‘솔-라-도-레-미’의 특정 선율형을 사용하는 등 악조를 명확하게 구분하는 동편제 창자들의 소리와는 변별되는 특징을 보인다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Chunhangga’s Ibyeolga has been actively passed down with long history. The Ibyeolga’s Jinyangjo of the five master singer after 20th century by the musical structure and characteristic is comparatively studied. This study examined the musical expression pattern of the versions and the singers in the identical passage and elucidated the musical styles and the pointing spot that are pursued in each version.
First, Ibyeolga can be divided into six paragraphs according to contents, and there are partial differences in editorial and rhythm in the case of Dongpyeonje and Seopyeonje. This difference is clearly revealed through the composition of rhythm and the existence of Aniri and dialogue. The fact that Jungmori rhythm is used mainly for each paragraph show that old style characteristic of early Ibyeolga is remained in each version.
Second, The third paragraph is composed of Jinyangjo and Gyemyeonjo in all rhythms of Dongpyeonje and Seopyeonje, and this can partially identify the musical pointing spot of each version. The first half of Jinyangjo passage shows difference in editorials and melodies according to version and singer, whereas the latter half is generally identical.
Third, The buchimsae used in Jinyangjo passage is divided into Dongpyeonje and Seopyeonje, which are revealed through the using ratio of Daemadidaejangdan and Utbuchim. Dongpyeonje singer used Daemadidaejangdan and Seopyeonje singer utilized Utbuchim. Especially, Choi Seonghui actively used Utbhchim for Seopyeonje by using 56% of Utbuchim.
Fourth, Dongpyeonje singers show a similar using pattern of Buchimsae, while Seopyeonje is distinguished by version. Among them, Kim Yeonsu and Kim Sohee showed the similar usage of Buchimsae, and this appear the differences from the tone of Choi Seunghui. Kim Yeonsu and Kim Sohee used more than five kinds of Buchimsae including the Daemadidaejangdan and Juseobuchim unused by Choi Seunghui. Therefore, the musical change of Kim Yeonsu and Kim Sohee is revealed mainly in Buchimsae, unlike Jeong Jeongryul version of Seopyeonje.
Fifth, In the case of Jinyangjo passage, three rhythms such as Bonjo, Utchungjo and Hachungjo were selectively used according to the singers. Park Bongsul, Choi Seunghui and Kim Sohee used only Bonjo and Utchungjo, whereas Seong Uhyang and Kim Yeonsu used all three rhythms. Among them, Park Bongsul show the highest use rate of Utchungjo among the five singers, and the latter half of passage is only composed of Utchungjo. It shows the change of the main character’s mind through the comparison of Bonjo and Utchungjo.
Sixth, The change of tone was active in order of Park Bongsul, Seong Uhyang, Kim Yeongsu, Kim Sohee, Choi Seunghui and among them Seong Uhyang of Dongpyeonje actively used Byeoncheong. Through this, Dongpyeonje singers mainly focus on the musical composition through the change of tone. On the other hand, in the sound of Seopyeonje singers, the mixed mode of Bonjo and Utcheongjo and the specific melody type of sol-la-do-re-mi were used and the sound of Dongpyeonje singers clearly distinguished as a tone.

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