J.S.Bach (푸가의 技法 - Die Kunst der Fuge(BWV1080))中 Fuge I 의 分析 硏究 = AN ANALYTIC STUDY ON FUGE I OF "DIE KUNST DER PUGE (BWV 1080)":THE TECHNIOUE OF FUGE (BWV 1080)- OF J. S. BACH
저자
발행사항
[]: 숙명여자대학교, 1986
학위논문사항
학위논문(석사)-- 淑明女子大學校 大學院: 器樂學科 Piano 1986
발행연도
1986
작성언어
한국어
주제어
KDC
676.000
발행국(도시)
대한민국
형태사항
i, 47 p..
소장기관
J. S. Bach (1685-1750) who was called the comprehensive composer of Baroque music was the final great master of contrapunctus (counterpoint), concerned himself in all the spheres of Baroque music except for opera and was successful in making outstanding development in the mode and content in particular from the early years to the last years of his composing life. It is, therefore, very difficult to define his mode in a single word. However, taking into account of the direction of his mode developed by him, it would be feasible to call him the integrater of Baroque music in a word. The integration used herein means that even though he never crossed the border during his life, his outstanding temperament of diligently prosecuting his studies allowed him to absorb and accommodate all of the contemporary forms and modes of different music schools in his own music and transform them in new improved features.
Particularly, the Fuge that came into true blossom through Bach in its best form of composition of contrapuntal music is the poly phony music based on imitation technique in essence. "Die Kunst der Fuge (BWV 1080)" out of his many Fuge compositions represents the zenith of the contrapuntal mechanism, and indicates, at the same time, all of the possible compositions of Fuge in systematic manners as a great work of his later years, and Is consisted of 15 Fuge compositions and 4 Canon compositions, most of which do not designate musical instruments to be used for performance, and have, therefore, been played in such numerous different interpretations and arrangements that they have been classified under the special compositions.
In this study, my analytical study was made on Fuge I, one of 15 Fuge compositions, and it is my belief that it will give us an opportunity to understand in systematic ways the music form and principle of composition of Fuge in fragments only and to help very much us listen to, and play Fuge music in the future.
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