한성준 피리시나위 선율구조에 관한 연구 = A study focused on "Piri melody of Sinawi" by Han, Sung-jun

국문 초록 (Abstract)

한성준이 연주한 器樂 神臥爲 살푸리, 合裵 神方曲 上 진양조, 下 느린살푸리의 피리선율을 채보하여 단락별로 음계 및 선율구조를 연구 하였다. 음역과 출현 빈도에 따른 골격음을 뽑아 「한국 전통음악의 선율구조」에서 밝혀진 판소리의 길의 개넘을 인용해 선율구조 분석의 결과는 다음과 같다.
한성준 피리 시나위 살푸리는 총41 장단으로 B^(b)본청 계면길(6장단)→A^(b)청 평조길(5장단)→D^(b)본청 우조길(5장단)→B^(b)본청 계면길(7장단)→A^(b)본청 평조길(6장단)→D^(b)본청 우조길(12장단)로 구성되어있으며, 이러한 길의 구성으로 볼 때 한성준 피리 시나위 살푸리는 계면길, 우조길, 평조길이 모두 출현하고 전체 구성 안에서 대부분 고르게 차지하고 있다. 기악신마위합주 신방곡 진양조는 총34장단으로 D^(b)본청 우조길(10+3/4장단)→A^(b)본청 평조길(7+3/4장단)→D^(b)본청 우조길(12+2/4장단)로 구성되어있다. 기악신아위합주 신방곡 느린살푸리는 총 80장단으로 D^(b)본청 계면길(23장단)→B^(b)본청 우조길(13장단)→D^(d)본청 계면길(34장단)→B^(b)본청 우조길(6장단)→D^(b)본청 계면길(5장단)로 구성되어 있다.
한성준이 피리를 연주한 기악합주곡 <신방곡> 上. 下에 녹음되어 있는 진양조와 느린 살플이, <기악신아위>에 녹음되어 있는 살푸리 피리에 출현하는 계면길, 우조길, 평조길을 판소리의 계면길, 우조길, 평조길과 비교해보면, 본청의 높이는 다를 수 있치만, 본청과의 음정관계, 음의 역할, 그리고 선율진행의 특징이 동일하였다
음고 측정결과 조의 변화에 따라서 음고가 전체적으로 올라가거나 내려가는 경향이 발견되었으며 기보법은 같은 음으로 기보를 해도 실제로 그 음고가 평균율과는 많이 다르고 같은 음고로 기보하였더라도 음의 역할에 따라서 음고가 변화하는 것으로 나타났다.
검출된 대표음고를 음의 진행에 따라서 음정관계를 비교한 결과, 살푸리의 경우 단 2도, 장 2도, 단 3도, 완전 4도, 완전5도, 장 6도, 단 7도 등의 음진행이 나타나는데 평균율과는 상당히 다르게 측정되었으며 음정관계 역시 일정하게 나온 것이 아니라 길의 흐름에 따라 하나의 음정관계에서 음정 간격이 넓고 좁음이 불규칙하게 나타났다.
평균율의 음정관계와는 상당히 다르게 나타났음에도 불구하고 민속음악의 경우 오선기보법을 이용하는데 기보와 실제의 음높이가 다른 것으로 나 타났으며 이는 정확한 기보법을 위하여 상당부분 연구가 필요하다고 생각한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Han, Sungjun is known as the master of Korean Traditional Music and Dance.
The purpose of this study is analyzing three pieces for the piri infirwuf played by him. By analyzing the structure and pitches andintervals in them, the results are as follows:
Saipuri consists of 41 rythmic patterns. And there are three modes in Saipuri: B^(b) boncheong gyemyeongil. A^(b) boncheong pyeonjogil and D^(b) bongcheong uiogil.
Sinbangok-jinyongio consists of 34 rythmic pattems. And there are two modes: D^(b) bongcheong ujogil and A^(b) bongcheong pyeonjogil.
Neurin Salpuri consists of 80 rythmic patterns. And there are twomode: D^(b) bongcheong gyemyeongil, B^(b)bongcheong uiogil.
In comparion with the modes of Pansori, these three pieces are played
in the same modes in characters of roles with tones and modal process.
I have used Praaf for pitch-detecting and Excef for data processing. The pitches are quite different from the temperament and also the intervals between pitches are quite different from the temperament. In general, the Korean musicians have used staff notation for the Korean Traditional Folk music.
In pitches and intervals - Comparing with temperament- the pitches and intervals are quite different and even though the same pitch in different modes are quite different. 1 think the phenomenon is due to the role of a note in a mode.
There are seven intervals in Saipuri: minor second, major second, minor third, perfecf fourth, perfecf fifth, minor sixth and minor seventh by staff notation. 1 think in notation we need more precise method for music.
I hope this study would be helpful in studies for the Korean Traditional music.

목차 (Table of Contents)

• 국문초록 = i
• 목차 = iii
• 표목차 = iv
• 보례목차 = v
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 = 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 = 7
• Ⅱ. 한성준 피리시나위 선율구조 분석 = 11
• 1. 살푸리(Columbia 40393-B 器樂 신아위 살푸리 피리 韓成俊) = 11
• 2. 진양조(Victor 49064-A 合奏 神方曲신방곡上) = 39
• 3. 느린살푸리(Victor 49064-A 合奏 神方曲신방곡 上) = 58
• Ⅲ. 한성준 피리시나위 중 살푸리 음고분석 = 78
• 1. 살푸리에 나타나는 음고 = 79
• 2. 살푸리에 나타나는 음정 = 82
• Ⅳ. 결론 = 88
• 참고문헌 = 92
• Abstract = 95
• 살푸리 = 97