포스트모던 페미니즘 관점으로 본 왁킹댄스 양식연구

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study was to explore characteristics of a postmodern feminism appearing in Waacking dance through cogitation (思惟), that is, a postmodern feminism, and to enumerate Waacking dance performance works in illustration.
As one different from women`s human rights and/or advocating gender equality of the 1st generation feminism, what a postmodern feminism herein is a concept with an expanded range of social issues about the whole mankind living in the modern society as well as feminine issues, and an idea of approaching all the objects of the world suffering from alienation of ‘others’ as a meaning of ‘human liberation’ beyond dichotomous distinction of man and woman.
Through the discussion of a postmodern feminism, this study attempted to perceive the characteristic of Waacking pursuing diversity of individual gender identity in the world of performance modern arts, and present development possibilities of Waacking as intercultural contents.
Also, the current author as a member associated in a street dance culture possession group believes that it must be necessary to prepare independent education system for respective street dance genres in order to constantly develop and improve street dance culture leading modern pop culture, and would like to provide an academic basis to establish a theoretical framework through stylistic investigation of Waacking dance, that is, a main concern of the author in this study.
Prior to discussion, this study explored concepts of a postmodern feminism, concepts of street dance as a higher category of Waacking dance, and concepts and characteristics of Waacking dance, and observed cross characteristics of a postmodern feminism and Waacking dance works as texts of ‘agency,’ ‘empowerment’ and ‘eroticism.’ Through analyzing four Waacking dance cases of performance works engraved with characteristics of a postmodern feminism such as ‘2009 4Da Next Level’s Tyrone Proctor judge showcase, '2015 The Real Tokyo’s Akane, Yoshie, 原田 薫 special showcase, 'Pangina Heals, Debbie See Waacking', and ‘2015 Waacking International’s Imperial House of Waacking special showcase, this study interpreted how the three characteristics of a postmodern feminism were expressed in the respective works.
Activity subjectivity appearing in four works as mentioned above in common was presented as a Waacking dance style and a way of character direction by self-directed expression methods through performing activity for activity itself, empowerment as a new direction manifestation with conversion and cooperation of Waackers and accompanying confidence expression, progressive and challenging images, etc., and finally as for sensuality, elements like prosexism, badgirlism and sexuality in conveyance of Waacking dance movement were presented as a coincidental beauty and attractive image through diverse types of movement and shape.
Through exploring four Waacking dance works in a way of a postmodern feminism, this study searched for development possibilities of Waacking dance works as a style of dance based on intercultural global society, and further to become a fundamental of social perception granting values of coexistence without negligence by differences of environment, race and disposition, etc., with future studies on gender culture styles.

목차 (Table of Contents)

• 제Ⅰ장 서 론
• 1.1. 연구의 필요성 및 목적
• 1.2. 연구방법 및 제한점
• 1.2.1. 연구 방법
• 1.2.2. 연구의 제한점
• 1.3. 용어의 정의
• 제 Ⅱ 장 이론적 배경
• 2.1. 포스트모던 페미니즘(Post Modern Feminism)
• 2.1.1. 포스트모던 페미니즘 발생에 영향을 준 이론체계
• 2.1.1.1. 기호학과 정신분석학
• 2.1.1.2. 권력이론과 해체이론
• 2.1.2. 포스트모던 페미니즘 발생배경 및 개념
• 2.1.2.1. 1세대 페미니즘
• 2.1.2.2. 2, 3세대 페미니즘
• 2.1.2.3. 포스트모던 페미니즘의 개념
• 2.1.3. 포스트모던 페미니즘의 특징
• 2.1.3.1. 비(非)고정성
• 2.1.3.2. 성성(sexuality)
• 2.1.3.3. 혼성(Hybrid)
• 2.1.3.4. 모순성(contradictoriness)
• 2.2. 스트릿댄스의 개념 및 유형
• 2.2.1. 비보잉(B-boying)
• 2.2.2. 락킹(Locking)
• 2.2.3. 팝핑(Popping)
• 2.2.4. 프리스타일 힙합(Freestyle hiphop)
• 2.2.5. 크럼프(Krump)
• 2.2.6. 하우스(House)
• 2.2.7. 보깅(Voguing)
• 2.3. 왁킹 댄스(Waacking Dance)의 개념
• 2.3.1. 왁킹의 어원
• 2.3.2. 왁킹댄스의 발생배경과 젠더 정체성
• 2.3.3. 왁킹댄스의 현황
• 2.4. 왁킹댄스의 특징
• 2.4.1. 외형적 특징
• 2.4.1.1. 왁(waack)
• 2.4.1.2. 트월(twirl)
• 2.4.1.3. 포즈(pose)
• 2.4.2. 내재적 특징
• 2.4.2.1. 젠더 정체성의 표현
• 2.4.2.2. 음악과의 합일을 통한 유희성
• 2.4.2.3. 해소성
• 제 Ⅲ 장 포스트모던 페미니즘 관점으로 본 왁킹댄스 양식
• 3.1. 행위의 주체성(Agency)
• 3.2. 임파워먼트(Empowerment)
• 3.3. 관능성
• 제 Ⅳ 장 왁킹댄스의 국내·외 작품 사례분석
• 4.1.『2009 4da Next Level - 타이런 프락터(Tyrone Proctor)』
• 4.1.1. 행위주체성
• 4.1.2. 임파워먼트
• 4.1.3. 관능성
• 4.2.『THE REAL TOKYO - 요시에(Yoshie), 아카네(Akane), 하라다 카오루(原田 薫)』
• 4.2.1. 행위주체성
• 4.2.2. 임파워먼트
• 4.2.3. 관능성
• 4.3.『판지나 힐(Pangina Heals), 데비 시(Debbie See)』
• 4.3.1. 행위주체성
• 4.3.2. 임파워먼트
• 4.3.3. 관능성
• 4.4.『2015 Waacking International - 임페리얼 하우스 오브 왁킹 (Imperial House of Waacking)』
• 4.4.1. 행위주체성
• 4.4.2. 임파워먼트
• 4.4.3. 관능성
• 제 Ⅴ 장 결론 및 제언
• 참고문헌
• ABSTRACT

참고문헌 (Reference)

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