TV드라마 갈등의 시각적 구현 : <뿌리 깊은 나무>를 중심으로 = Visualization of Conflict in Television Dramas : Focusing on Deep Rooted Tree
저자
발행사항
서울 : 동국대학교 영상대학원, 2016
학위논문사항
학위논문(석사)-- 동국대학교 영상대학원 영상대학원 : 문화콘텐츠학과 2016. 2
발행연도
2016
작성언어
한국어
주제어
DDC
791.457 판사항(22)
발행국(도시)
서울
형태사항
iii, 145p. : 삽도 ; 26cm.
일반주기명
동국대학교 논문은 저작권법에 의해 보호받습니다.
지도교수:이종대
DOI식별코드
소장기관
This study focuses on looking into how TV dramas, which deal with various fictions (figments), use visual tools when persuading viewers. In particular, this paper pays much attention to today's historical dramas which create fantasy-genre settings with the convergence of factions and stylish images, the latest trend in TV series. In this sense, it closely examines the way of visualizing a concept, conflict in TV dramas as a bridge of connecting 'historical facts' with 'the truth viewers believe,' the probability of the series. Korean TV series, Deep Rooted Tree, which is well recognized its enormous popularity and box-office power, is the subject of this paper and through study, it is found that visual texts with perfect aesthetics are powerful. As objective correlatives, the sword and magic square in the scenes are visualized through charade and mise en scene. The memory bridging the correlatives comes flooding back to viewers by following the movement of actors' gaze and camera. With the visual recognition of conflict, they read the story and narrative flows and have emotional empathy with characters, which means being persuaded by ‘the fiction.’
In other words, ideology of abstract works is realized as conflict in the context of the story and by visualizing the process and way of the conflict, the works have more persuasive power. As the characteristics of TV dramas have been changing to content centering on main consumers in their 20s and 30s, who widely use words in the screen in daily life, with the advent of HDTV from one led by appealing lines of characters, this shows why modern visual media becomes image-centered.
In the field of cultural content, films and TV series, which are often compared, started from photography, but there have been differences especially because of the level of industrialization and advances in technology. Unlike photography totally included in art, as a part of the leisure industry, films have expanded its scope centering on spectacle scenes while television sets have visualized radio content. With a continued development of technology, films are obsessed with showing sensual pleasure igniting visual interest. As the advent of new platforms based on network, televisions also have difficulty ensuring the influence of popular culture and creating topics attracting people compared to in the past. In this situation, it is necessary to think over how to survive TV series as an independent cultural content. Sandwiched between screen and mobile, TV dramas are taking an uncertain share. Considering the current situation, they persuade viewers only with the power of texts. This means dramas balancing technology and sympathy are needed since these days, they are not limited to a simple entertainment industry, but becoming a symbol of communication in cultural content.
Of course, video content abundant with 'visual images' are advantageous to make people be recognized by ideas and concepts. The fever of spectacle scenes in films like Transformers, and Mad Max has impacts on TV series and they have reappeared the looks and styles. Like this, it is common for today's viewers to accept 'something seen' in their eyes. However, it is dangerous for TV drama producers to follow the trend just for instant ratings and marketability in terms of making dramas be survived as cultural content. Never forget a sincere communication with the public through 'something unseen' instead of highly relying on 'something seen.'
We learn how to have understanding with others from communication in our daily relationship. The communication through TV series brings about implicit and connotative messages and various types of men and the world which resemble reality so that thinking the dramas as a mirror, people reflect such messages in their lives by sympathizing and understanding them as a 'player.' Often cited as 'Life is like a scene from a drama,' TV series are a common culture deeply rooted in daily life and as a culture of understanding, they have a little different identity and advantage from films.
Such advantages, meanwhile, bring less perfection of visual images. In most TV dramas that soap dramas represent, screen language has a deeply rooted feature, cliche in the repeated process of using some conventional expressions revolving around charade led by body language. This happens due to the nature of the media with popularity and everydayness, but it might seem to occur that production environment where inevitable situations, such as the so-called 'shooting live with script written on the fly,' often take place has partially impacts on the cliche. In this sense, with the analysis of Deep Rooted Tree's episode 1 to episode 4, which went into pre-production, the beauty and perfection of visual images have implications. It is hope that content of mass culture balancing popularity and artistic value is more produced thereby suggesting different life directions through utilization of visual images which can highlight the theme of works. This is the hidden purpose of this study.
There is saying 'Fair words please the conversation.' It cannot ensure that the analysis of this paper is in line with the message when the producer and writer and director of Deep Rooted Tree produced the scenes. This paper might only contain the interpretation of the author. Besides, a causal relationship between the level of visual perfection and pre-production is unclear. However, why interpretation is needed can be found from the importance and power of fair words, cited in the above saying. Under such logic and reason, it is hope that this study is helpful to improvement of a poor production environment such as limited drama programming, short production period, and rocky relationship between broadcasters and subcontract producers.
본 연구는 다양한 픽션(허구)을 다루는 TV드라마가 시청자를 설득하는 방식으로 시각적 수단을 어떻게 이용하는지 세밀하게 분석해 보고자 했다. 특히, 팩션이라는 개념을 앞세워 판타지적인 설정이나 스타일리쉬한 영상미를 이용해 점차 변화하고 있는 요즘의 역사드라마에 주목하였다. 이에 ‘역사적 사실’과 극의 개연성이라 할 수 있는 ‘시청자가 믿는 사실’의 연결고리로써 갈등이라는 관념이 시각적으로 구현되는 과정을 살펴보았다. 대중성과 흥행성을 인정받은 <뿌리 깊은 나무>를 연구대상으로 하여 미학적 완성도를 갖춘 영상텍스트가 가지게 되는 일종의 내공을 확인할 수 있었다. 본 연구에서 분석한 칼, 마방진은 대본에서 갈등을 생성하는 객관적상관물로써 영상에서는 셔레이드·미장센을 통해 실체를 갖추었다. 또한 이들의 연결고리 역할을 하는 기억은 인물들의 시선의 이동과 그것을 따라가는 카메라의 시점을 통해 시청자에게 전달되었다. 이렇게 실체를 띈 갈등을 시청자가 시각적으로 인지하고 서사 흐름에 대한 판단을 하며, 등장인물에게 정서적 공감을 하게 됨으로써 ‘허구적 세계’에 설득력이 부여된 것이었다.
즉, 추상적인 작품의 이데올로기가 서사의 맥락 안에서 갈등으로 구체화되고, 이런 갈등의 과정, 방법이 시각적으로 구현됨에 있어 더 실질적인 설득력을 얻었다. 이는 인물의 대사를 중심으로 소구된다고 생각되던 TV드라마의 특성이 HDTV의 출현과 영상 언어가 실생활에 바로 적용되는 2~30대의 주류 문화콘텐츠 소비자를 만나면서 점차 변화하고 있는 양상을 통해, 현대 영상 매체가 왜 더 이미지 중심이 될 수밖에 없는 것인가에 대한 실마리가 될 것이다.
문화콘텐츠 영역에서 가장 많이 비교되는 영화와 TV드라마는 둘 다 사진에서 출발하였으나 각기 다른 산업화와 기술의 발전의 영향으로 서로 다른 특징을 지닌다. 예술의 범주에 포함되는 사진과 달리 여가산업으로써 영화는 TV의 등장으로 스펙타클 영역을 확장하였고, 전파를 매개로 하는 TV수상기는 라디오가 가지고 있던 콘텐츠를 시각화했다. 계속되는 기술의 발전으로 영화는 의미 없는 이미지의 나열, 즉 시각적 촉각을 유발하는 감각적 쾌락에 초점을 더 두고 있는 양상을 띠고 있으며, TV역시 네트워크를 기반으로 한 새로운 플랫폼들의 등장으로 인해 기존과 달리 대중문화로서의 영향력과 화제성을 보장하기 어려운 상황이다. 이러한 현 상황에서 TV드라마가 독립적인 문화콘텐츠로 살아남기 위해 취할 수 있는 방법이 무엇인가 생각해볼 필요가 있다. 스크린과 모바일의 사이에서 어중간한 스펙타클을 확보해가고 있는 TV드라마의 현 주소에 비췄을 때, 시청자의 마음을 움직일 수 있는 것은 텍스트 자체가 가진 설득력이다. 이는 곧 기술과 공감이 균형 잡힌 TV드라마가 필요하다는 것이며, 현대에서 TV드라마는 단순히 오락성을 지닌 산업으로 위치한 것만이 아니라 소통이 중요하게 작용하는 문화콘텐츠로써 자리하고 있기 때문이다.
‘시각’이 지배적인 영상콘텐츠는 관념적인 것을 사람들에게 인지시키는 데 분명 유리하다. <트랜스포머>, <매드맥스> 등과 같은 종류의 영화적 스펙타클의 열풍은 TV드라마에도 영향을 미쳐 그들의 룩(look)을 재현하고 있다. 그만큼 ‘보이는 것’은 현대의 수용자들에게 당연한 것이 되었다는 뜻일 수 있다. 그러나 TV드라마가 문화콘텐츠 산업으로써 살아남는 것에 있어 순간의 시청률, 상품성을 위한 트렌디함만 쫓는 것은 위험하다. 그 보이는 것에 치중한 나머지 ‘보이지 않는 것’을 통한 대중과의 진지한 소통을 잊어서는 안 된다.
우리는 일상적인 관계에서 소통을 통해 공감을 얻는다는 것을 체득하고 있다. TV드라마를 통한 소통은 드라마에 내포된 메시지, 현실을 닮은 인간 군상·세계 등을 거울삼아 ‘바라보는 주체’로서 공감하고 이해하여 우리 삶에 반영하는 것이다. ‘인생은 한편의 드라마와 같다’라는 누군가의 말처럼 TV드라마는 우리 삶 깊숙이 자리 잡은 일상 문화로서, 공감의 문화로서 영화와는 성격을 조금 달리하는 정체성이자 장점을 가지고 있는 것이 아닐까.
반면 이 같은 장점이 영상미학적으로는 아쉬움을 준다. 일일극으로 대변되는 대부분의 TV드라마에서 영상언어는 신체언어에 의한 셔레이드를 중심으로 몇몇 관습적 표현을 반복하는 과정을 통해 식상한 클리셰의 성격으로 자리 잡았다. 대중성·일상성을 지닌 매체로서의 특성 때문이겠으나 ‘생방 촬영’이라는 단어를 둘러싼 해프닝들처럼 고민이 허락되지 않는 제작 환경의 여건도 일정부분 영향이 있으리라 짐작해본다. 그렇기 때문에 <뿌리 깊은 나무>의 1~4부(사전 제작 분량)의 분석을 통해 확인된 영상미학적 완성도는 이런 면에서 시사하는 바가 있다고 생각한다. 작품의 주제를 더욱 부각시킬 수 있는 ‘시각적 활용’을 통해 여러 가지 삶의 방향을 제시해 줄 수 있는, 대중성과 예술성이 균형적으로 조화된 대중 문화콘텐츠가 많아지면 좋겠다는 바람이 이 연구의 숨은 목적이다.
‘꿈보다 해몽’이라는 속담이 있다. 기획자와 작가, 연출자 등이 <뿌리 깊은 나무>를 제작할 때 본고에서 분석한바와 같은 것을 염두에 두었는지는 알 길이 없다. 그저 이것은 연구자 나름대로의 <뿌리 깊은 나무>라는 꿈에 대한 해몽일 뿐이다. 그리고 이러한 완성도가 사전제작에서 기인하였는지에 대한 인과 관계도 분명치 않다. 하지만 꿈에 대한 해몽이 필요한 이유는 ‘좋고 나쁜 것은 풀이하기에 따라 얼마든지 좋아질 수 있다’는 위 속담의 속뜻에서 오롯이 알 수 있다. 따라서 본 연구의 해몽(결과)을 조금 더 과장해본다면, 열악한 TV드라마 제작환경(편성 편수, 제작 기간, 방송사와 외주제작사의 관계 등) 개선에 대한 제언으로써 미약한 보탬이 될 수 있기를 희망한다.
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