한국 트로트의 음악적 특성에 관한 연구 : 이봉조 작품을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

일제강점기 때 조국을 잃은 우리 민족의 슬픔과 사회적 분위기를 잘 표현하여 한국인의 정서를 대변하여 주는 국민가요로 자리매김 하게 된 트로트는 광복 이후 자연스럽게 유입된 미국 대중음악인 ‘스탠다드 팝’의 영향으로 큰 변화를 맞이하게 되었다.
그러므로 본 논문에서는 우리나라 대중음악의 시작이라 할 수 있는 트로트의 정의와 시대적 변화 배경에 대해 알아보고 1960년대를 대표하는 작곡가 이봉조의 작품을 분석하여 이 시기부터 시작된 트로트의 변화과정이자 나아가 우리나라 대중음악의 변화과정에 대해 연구해 보고자 한다.
그 결과 트로트의 첫 번째 변화는 음계의 변화이다. 일제강점기 때는 5음 음계가 트로트를 주도했다면, 1960년대에 와서는 7음 음계가 트로트에서 사용되면서 밝은 분위기의 멜로디와 희망적인 가사로 표현되는 트로트가 탄생하였고, 트로트의 음악 형식 또한 유연해 지기 시작 하였다.
두 번째 트로트의 변화는 화려한 선율과 화성이다. 미국 대중음악인 ‘스탠다드 팝’의 영향으로 트로트의 선율과 화성이 다양하고 화려해지면서 1960년대 이전의 우리나라 대중음악과 그 이후의 우리나라 대중음악을 이어주는 과도기적인 역할을 트로트가 하게 되었다.
세 번째 트로트의 변화는 다양해진 리듬이다. 트로트가 서양 대중음악의 리듬을 사용하여 흥겨운 음악으로 발전하게 되면서 최고의 전성기를 맞이하게 된다. 이러한 변화는 미8군 악단 출신의 작곡가와 가수들이 우리나라 대중음악계로 진출하게 되면서 시작되었다. 이 때, 우리나라 대중음악계로 진출하여 음악의 수준을 끌어올린 작곡가로 이봉조가 있다. 그는 미8군 재즈악단에서 색소폰 연주자로 활동하였고 밴드 마스터와 작곡가로도 활동하면서 수많은 작품을 남겼다. 작곡가 이봉조의 음악 스타일은 기존의 우리나라 대중음악 양식을 지키면서 새로운 변화를 추구하였다.
본 논문의 연구를 통해 1960년대 이전의 우리나라 대중음악 양식과 과도기라 할 수 있는 1960년대 대중음악 양식의 변화를 이해할 수 있었다. 한국인의 정서를 대변해 주는 우리나라 트로트를 지키면서 새로운 팝 음악을 수용하는 시도, 즉 우리의 것을 지키면서 새로운 변화를 수용할 수 있는 방법과 노력에 대한 연구는 미래의 우리나라 대중음악이 더욱 발전할 수 있는 계기가 될 것이라 생각 한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In this paper, we tried to study the definition of trot, which is the beginning of Korean popular music, and the background of the changes of the times, and the work of composer Lee Bong-jo, who represents the 1960s, to study the process of change in trot that began from this period and also the process of change in Korean popular music, and the results are as follows.

As the scale used in trot changes due to the influence of pop music that naturally flowed in according to the changes in Korean history and times, it can be seen that harmony is diversified and the range of melody progression is widened.
As such, the change and development of trot could be accelerated by the emergence of competent composers and singers of that era, and by analyzing the work of composer Lee Bong-jo at the center and studying his musical characteristics, he could understand the transformation process of trot and Korean pop music.
The main melodic material that appeared in Lee Bong-jo's work is the minor scale, and among them, the 'Harmonic minor scale' was the most used. In addition, the use of "minor scale without seven notes" also appears, which can be seen in the form of four notes added to the Yonanuki scale, which was used as a melodic material in trot in the previous era.
In addition, in the melody of Lee Bong-jo's work, the leap progression, which leaps to a complete 5 degrees with only 8 degrees and 6 degrees, root and 5 notes, appeared not only in the upward progression, but also in the downward progression, and was expressed in various rhythms, such as the compulsion of weak beat and the compulsion of weak beat.
In non-code tones, progression in which ♭13 notes in the dominant code are resolved to 5 notes and arpeggi progression using harmonics are often seen in minor chords.
Through the study of this paper, it was possible to understand the changes in the style of Korean pop music before the 1960s and the style of popular music in the 1960s, which can be called the transition period. The study of ways and efforts to accommodate new pop music while protecting Korean trot, which represents Korean emotions, can further develop Korean pop music in the future

목차 (Table of Contents)

• 제1장 서 론 1
• 제2장 본 론 3
• Ⅰ. 1960년대 대중음악사적 배경과 트로트
• 1. 1960년대 대중음악사적 배경 3
• 2. 트로트의 정의 4
• 3. 트로트의 역사 6
• Ⅱ. 작곡가 이봉조 연구
• 1. 이봉조의 생애 11
• 2. 이봉조의 음악적 활동. 13
• Ⅲ. 이봉조 작품의 선율 양상
• 1. 이봉조 작품의 선율적 소재 14
• 2. 이봉조 작품의 선율적 진행 25
• 제3장 결 론 56
• Abstract 59