사라지는 자본과 아파니시스: 재커리 폼왈트의 두 영상, <자본의 자리>와 <모래 위의 임금> = Disappearing Capital, also Aphanisis of Subject: Zachary Formwalt’s Two Films, <In Place of Capital> and <Wages on Sand>

국문 초록 (Abstract)

이 연구는 재커리 폼왈트의 두 작업 <자본의 자리>와 <모래 위의 임금>을 통해 그가 천착해온 자본의 운동과 예술 및 영화 자체의 형식에 관련된 문제들을 숙고한다. 폼왈트는 초기 사진사에서 사진의 사라짐과 예술에 있어 미학적인 것 안으로 자본의 사라짐을 중첩시켜 표상하였다. 폼왈트가 표상하고 있는 이 사라짐들은 매체의 이행 및 사라짐과 함께 기표연쇄 과정중 주체의 사라짐인 ‘아파니시스’라든지 라캉의 담화이론에서 자본주의자 담화와 관련된 향유의 문제들을 드러낸다. 폼왈트의 영상에서는 주체 수행성의 기제, 통상 비가시적이며 그 자체로 나타날 수 없는 주체의 언표작용이 암시된다. 프레임 속 프레임 형식은 무의식적 주체의 욕망을 드러내며 언표 아래 미끄러지는 주체의 사진적 작인과 언표행위적 작용을 암시한다. 특히 <모래 위의 임금>에서 그 작용적 이미지는 영상의 ‘맹점(blind spot)’에 비유되기도 하는 스크린 위에 현상되지 않고 잠재태로만 존속하는 포토그램과 유사한 전도된 이미지로 나타난다. 작용 이미지로서의 ‘사진적 작인(photographic agency)’이란 마치 기표 아래 미끄러져가면서 그 어떤 기표에 의해서도 온전히 대표되지 않고 잔여를 남기는 언표행위 주체처럼 본래 구조적으로 스크린 표면 위에는 가시화 될 수 없다. 그럼에도 비가시적이며 잠재태로만 존속하는 ‘사진적 작인’은 결국 무엇인가를 가시화하고 현동화하는 근본 기제로서 작용하기에, 폼왈트의 영상이 제시하는 표상 방식은 원격 작용하는 영화의 작용이미지(operational image)가 초래한 재난적 현실에 대한 하나의 고전적 해법으로서 고려될 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study reflects on the issues related to the movement of capital and the formal aspects of art and cinema that Zachary Formwalt has persistently explored, through his two works In Place of Capital, and Wages on the Sand. In his work, Formwalt overlays the disappearance of photography in early photographic practices with the disappearance of capital within the aesthetic dimension of art. These disappearances represented by Formwalt reveal processes such as “aphanisis”—the disappearance of the subject in the chain of signifiers—and issues of jouissance related to the capitalist discourse in Lacan’s theory of discourse. Formwalt implies mechanisms of subject performativity, hinting at the photographic agent and enunciative operations of a subject that slips beneath typically invisible enunciations. In particular, in Wages on the Sand, this operative image appears as an inverted image, similar to a photogram that does not manifest on the screen but exists only in a latent state—comparable to the “blind spot” of the visual field.
However, as an operative image, the photographic agent—like the subject of enunciation who slips beneath signifiers and is never fully represented by any one of them, always leaving a remainder—cannot be structurally visualized. Nevertheless, the “photographic agency,” inherently invisible and existing only in a latent state, functions as a fundamental mechanism that renders something visible and dynamic. Therefore, the representational method presented in Formwalt’s films can be considered a classical response to the pessimistic reality brought about by the operational image of cinema, which acts at a distance.