1990년 이후 아카이브 미술의 기억 회복을 위한 전이 방법 연구 ― 이데사 헨델레스의 《파트너들》 전시를 중심으로 = A Study on the Transference for the Recovery of Memory in the Archival Art since 1990 ― Focusing on Ydessa Hendeles’ Partners exhibition

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 1990년 이후 아카이브를 재료로 다량 제작되기 시작한 미술 경향을 아카이브 미술로 보고, 아카이브 미술의 특성을 이데사 헨델레스의 <파트너들(테디베어 프로젝트)>(2002)와 《파트너들》전(2003-2004)을 통해 알아보고자 하는 연구이다. 1990년대는 기억 담론이 심화되면서 아카이브 저장 강박증이 유행했던 시기이자, 1990년대는 자크 데리다의 『아카이브 열병: 프로이트적 인상』(1995)이 출판되면서 커다란 반향을 일으켰던 시기이다. 아카이브 미술은 이러한 시대상을 반영하며 발아한 미술로, 아카이브 열병을 내재화하고 이를 다른 오브제들로 전이시킴으로써 과거 기억의 실재를 조우하고자 하는 의지를 가진 미술이다.
이데사 헨델레스는 홀로코스트 생존자 부모를 둔 포스트메모리 세대의 작가로서, 기억 담론과 맞닿아있는 아카이브 미술의 특성을 잘 보여준다. 무엇보다 헨델레스의 <파트너들(테디베어 프로젝트)>와 《파트너들》전은 아카이브 미술의 고유한 특성인 아카이브 열병과 그것의 전이를 통한 실재의 회복 과정을 명확하게 보여주는 작품으로, 헨델레스의 작품과 전시회를 살펴보는 것은 아카이브 미술의 이론적인 특징과 함께 그것이 녹아있는 실제 사례 연구 두 가지 모두를 탐구할 수 있는 이점을 제공한다.
그러므로 본 연구는 헨델레스의 작품 <파트너들(테디베어 프로젝트)>(2002)와 헨델레스가 구성한 전시회 《파트너들》전을 통해, 아카이브 미술이 과거 기억의 실재를 조우하기 위해 아카이브 열병이 전이된 대상들을 조합하여 조성한 공론장과 헤테로토피아 그리고 헤테로크로니아의 장(場) 속에서 관람자가 실재를 조우하는 과정을 추적하였다. 본 연구는 이러한 실재와의 조우를 추구하는 아카이브 미술을 과거의 트라우마적인 멜랑콜리에서 벗어나는 긍정적인 미술로 평가하였다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This essay is a study on the Archival Art and Ydessa Hendeles’ work Partners (Teddy Bear Project) and her exhibition Partners. The Archival Art refers to the art tendency starting to be created abundantly since 1990 employing archives, historical materials, and Hendele’s work and exhibition are representative of characteristics of the Art. The Archival Art emerged from the times of 1990s because the archive hoarding disorder spread as the memory discourse intensified, as well as the book Archive Fever: A Freudian Impression by Jacques Derrida caused a sensation in the 1990s. Thus the Archival Art employs archives, historical materials, internalizes the archive fever, and manifests the will to encounter the Real of past memory by transferring it to other objects.
Ydessa Hendels is the artist in the Postmemory generation, and thus her work and exhibition exemplify the properties of the Archival Art generated from the memory discourse. Above all, Hendeles’ work Patners (Teddy Bear Project) and her exhibition Partners demonstrate the process of tranferring the archive fever to others and restoring the Real through the transference. Therefore, looking into her work and exhibition become synonymous with investigating both the theoretical characteristics and the actual case study of the Archival Art.
The essay delves into the public sphere, the heterotopia, and the heterochronia, the fields Hendeles formed from the mixture of disparate objects in order to work through the trauma and to confront the Real. Finally, the thesis deems the Archival Art as the positive art surmounting the traumatic melancholy of past.