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윤이상의 대관현악곡 「예악(Re´ak)」 (1966) : "제 3의 공간"의 음향언어 Eine Klangsprache "im dritten Raum" = 「Re´ak」 (1966) fu¨r großes Orchester von Isang Yun
저자
윤신향 (경원대학교)
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학술지명
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발행연도
2003
작성언어
Korean
주제어
KDC
670
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자료형태
학술저널
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163-190(28쪽)
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Diese Studie analysiert das representative Werk Isang Yuns fuer grosses Orchester: 「Reak」(1966). Die Analyse verbindet die Struktur-Analyse mit der Hoeranalyse der Klanggestalt. Als charakteristisch fuer die Klanggestalt des Stueckes werden folgende Merkmale herausgestellt: der Klang fliesst still und dynamisch, monistisch und heterophon entlang einer Wand-Flaeche in eine Richtung, und hat trotz aller heterophonen Zuege einen ganzheitlichen Charakter. Bei diesem wird stets eine fuer Yun eigentuemliche Spannung geladen.
Das zweite Kapitel untersucht die Gestaltungsweisen der je eine Klanggruppe bildenden Instrumentengruppen. finsichtlich der musikalischen Semantlk sind die Konstellationen der Instrumentengruppen bzw. Klangfamilien von wichtiger Bedeutung. Im Laufe des Stueckes veraendem sich d e Klang gestaltender Instrumentengruppe gleichsam vom Kollekven zum Individuellen. Dies verursacht einen Funktionswandel der Einzelinstnunentengruppen: der Wandlungsprozess der koreanischen Mehrklangpeitsche Pakgruppe und Harfengruppe ist hierbei bedeutsam .
Das naechste Kapitel analysiert am Beispiel des dntten Teils die bei 「Reak」vollendete Hauptklangtechnik. Das den Hauptklang konstruierende Tonbuendel fis3-gis-(cis2-e)-h bei der Floetengruppe, und h-cis-fis bei der Trompetengruppe bestehen aus einem Bruchteil des meldschen h-Moll-Tonleiter, so dass der Ton h den Charakter eines tonalen Zentnuns hat. Hinsichtlich des klanglichen Merkmals dieses Teils laesst sich es nicht verkennen, dass Yun versucht, den Charakteristik der koreanischen Musikelemente nicht allein n i t der westeuropaischen atonalen Technik zu vermitteln, sondem auch vermittels einer dramatischen Spannung mit der Eigenarten der musikahschen Romantik. Die Kraft des Gesamtklanges, die den Klangfuss dieses Stueckes traegt, liegt in der dynamischen Funktion der Hauptklaenge, die das Klangmaterial veraenderen und erweitem.
Weiter wird das Verhaeltnis der Hauptklangkomposition Isang Yuns zur Klangflaechenkomposition Gyorgy Ligetis untersucht. Waehrend bei Ligeti die Einzeltoene nicht als solche wahrgenommen werden, haben Einzeltoene bei Yun eine gestaltbare Bedeutung und beanspruchen eine entsprechende Wahrnehmungsweise. Besonders kennzeichnend 1st die Ausdrucksgeste, mit sich die Hauptklaenge stets praesentieren. Ekachtenswert ist, dass solche Charakteristka normalerweise am Ende einer Phrase bzw. Abschnittes oder eines noch groesseren Teils vorkommen. Das Kemelement der Spannung, das dialektische Zuege und somit Widerspruch beinhaltet, liegt im Konfikt zwischen den Geste und Flaeche, also dem Klangfluss und Gegenstaendhchkeit, der bei der Verknuepfung mit der Klangflaechenkomposition verursacht wird.
Das letzte Kapitel untemimmt eine kultursoziologische Interpretation ueber 「Reak」, der die vorangegangene Hoer-Analyse wie aesthetische Betrachtung zugrundeliegen. Zwei Bedeutungen konnten dem Stueck zugeschneben werden: zum einen reflektiert sich in Reak~ die Einwanderergesellschaft der aussereuropaeischen Voelker in der westeuropiaschen Gesellschaft, zum anderen widerspiegelt sich die Aussenseite des Werksystems den Veraendemgsprozess der traditionellen koreanischen Musiktradition. Folglich hat die Klangsprache Yuns ein doppeltes Spannungsverhaeltnis gegenueber der koreanischen wie der westeuropaischen Musiktradition. Der verrnittels der Hauptklangtechruk konstruierende endlose Klangfluss des 「Reak」-Stueckes, dessen eigene Struktur eine Klangflaeche bildet, kontrapunktiert scheinbar die Kollektiv-Emotion der koreanischen Volksgruppe.
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