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고려극장 미술가들의 전기(傳記)와 변천양상 연구 = A study of Korean Theater’s Artists and transition
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2021
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고려극장은 재소한인신문과 함께 소비에트 시기 한인 공연예술의 허브(hub)로서 고려인 사회의 문화적 지주 역할을 도맡아 왔다. 하지만 강제이주와 카자흐 내 잦은 이주로 극장 내 주요 문서가 소실되면서 고려극장의 미술가에 관한 연구는 시도될 수 없었다. 이에, 연구자는 부족한 자료로나마 고려극장의 연대기(소비에트/페레스트로이카)를 따라 무대미술가의 약력과 개괄적인 활동을 고찰 후, 그 변천양상을 통해 그들이 고려극장에 끼친 의의를 조명해보고자 한다. 자료의 절대적 부족과 소비에트의 사상성이 낳은 일률적인 미술 결과물이 예상됨에도 불구하고, 연극 무대의 일부 사진과 고려인 신문, 현존하는 미술가들과의 구술 인터뷰 등을 통하여 고려극장 미술가들의 전기(傳記)를 수집하고 그 양상을 분석하는 것에 의미가 있다. 소비에트 시기 미술가들은 작품의 긍정적인 형상을 앞세워 착취자(자본주의/지배 계급)와 대립하고 사회주의적 위훈을 발휘하는 ‘사상성’ 표현에 중점을 두었다. 반면 1970년대 말 고려극장에서 일하게 된 고려인 미술가들은 한인의 요소와 오랜 시간 절연되었기에 민족의식이 상대적으로 약하였다. 엎친데 덮친 격으로 소비에트 해체 이후 재정난으로 인해 고려인 미술가들이 극장을 떠나고, 1997년 러시아인이 주임 미술가로 일하면서 극장의 정체성에 큰 변화가 생겼다. 궁극적으로 역사적 변곡점을 따라 고려극장 미술가들의 전기를 조명하고 시기별 변천을 살펴본 것은 한국공연예술사의 온전한 정립을 도와 그 의미가 있다.
더보기Korean theater and Korean newspapers have served as cultural pillars of Koryoin society in the hub for Korean performing arts during the Soviet era. However, due to forced migration and frequent migration within Kazakhstan, essential documents of the theater were lost, making it impossible to attempt Korean theater artists’ research.
Therefore, this study aims to reveal the artists’ biographies and overall theater activities under the Soviet times, where data is insufficient, and then tries to clarify theater artists’ transition process from 1932 to 2019. Despite the absolute lack of data and the foregone conclusion produced by Soviet ideology, theater artists’ biographies were collected through some theater stage photos, Korean newspapers, and in-depth interviews with living artists. In the Soviet era, artists confronted the exploiters (capitalism/ruling class) and focused on ideology, which demonstrated socialism with a positive character.
On the other hand, Koryoin’s young artists who entered Korean theater in the late 1970s had long been isolated from Korean elements and had relatively weak ethnic consciousness. After the Soviet Union’s collapse, Koryoin young artists left the Korean theater due to financial difficulties. In 1997, the Russian artist acted as a representative, bringing a significant change to Korean theater’s identity.
Ultimately, it is meaningful for an entire history of Korean performing arts to establish Korean theater artists’ biography following the chronology.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2026 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2020-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2017-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2015-03-17 | 학술지명변경 | 외국어명 : 미등록 -> Korean Cultural Studies | KCI등재 |
2013-01-01 | 평가 | 등재 1차 FAIL (등재유지) | KCI등재 |
2010-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-06-18 | 학회명변경 | 영문명 : Institute of Korean Culture -> Research Institute of Korean Studies | KCI등재 |
2008-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2005-10-18 | 학술지명변경 | 한글명 : 민족문화연구 29호 -> 민족문화연구 | KCI등재 |
2005-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2002-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.77 | 0.77 | 0.7 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.71 | 0.7 | 1.385 | 0.15 |
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