齊白石의 生涯와 繪畵
저자
발행사항
서울: 淑明女子大學校, 1995
학위논문사항
학위논문(석사)-- 숙명여자대학교 대학원: 미술사학과 한국미술사전공 1995
발행연도
1995
작성언어
한국어
주제어
KDC
653.12 판사항(3)
DDC
759.951 판사항(19)
발행국(도시)
서울
형태사항
iii,126p.: 삽도,도판; 26cm
소장기관
齊白石은 전통을 지키면서도 독창성을 가진 회화로써 중국 근대 회화에서 문인화의 세계를 새롭게 개척하는데 공헌한 화가이다. 본 논문은 齊白石의 작품을 통해 齊白石이 어떻게 두번의 양식적인 변화를 가져왔는지와, 그 변화가 어떤 면에서 문인화의 새로운 장을 여는데 공헌 할 수 있었는지를 살펴보는데 중점을 두었다.
당시 上海를 중심으로 모인 화가들은 石濤, 入大山人, 揚州入怪를 이어 大寫意의 개성적인 화풍을 발전시키고 있었고, 北京의 화가들은 四王을 따르는 고답적인 화단을 형성하였다. 이후 개성이 강한 大寫意畵風의 그립을 그리는 화가들의 활동이 北京에서도 활발해지고, 해외 유학으로 서양 문물을 접한 사람들에 의해 중국화를 개조하려는 새로운 움직임이 일어났다.
이러한 시기에 문인화의 전통을 따르는 齊白石은 任伯年, 趙之謙, 吳昌碩의 화풍의 영향을 받으며 전통을 고수하면서도 자신이 길러온 목공시절의 刀法과 자유로운 詩作활동으로 明末, 淸初의 개성파 화가들의 화풍을 소화해냈다.
齊白石이 고향에 머물때는 목공과 직업화가로 지냈으며, 『芥子園畵譜』와 工筆에의해 회화의 기초와를 닦았고, 문인으로서의 문학적 소양을 닦는 시기였다. 다섯번의 여행을 하면서 實景을 대하고 寫生과 관찰을 하였으며 明末, 淸初의 화가들의 진적을 학습하며 화풍의 변모를 다졌다. 이후 北京에 머물며 ‘海上派’ 화가들의 영향을받아 채색을 하고, 붉은 꽃잎과 묵색의 잎을 그리는 방식으로 민간회화에서 쓰이는 紅,綠의 강한 색채의 대비를 회화에 도입함으로써 ‘紅花墨葉’ 이라는 새로운 화풍을 창조하였다.
그의 회화의 독창성은 이전의 그림이 표현하지 못했던 인간의 풍자적인 모습을 묘사한 간일한 필선의 인물화와, 전통 산수의 三遠法에 의한 구도가 아닌 실제에 근거한 간단한 구도의 현대적 감각의 실경산수와에 나타난다. 또한,工筆로 그린 草蟲과 강한 필묵의 분방한 화훼가 함께 어우러진 工筆寫意畵의 그림에 나타나고 있다. 이러한 齊白石의 독창성은 그림의 소재를 주변경물로 확대하여 문인화의 문제점이라 할 수 있는 소재의 편협성을 탈피하는데 공헌하였다. 그리고, 무엇보다도 그의 그림이 독창적일 수 있었던 것은 前人의 習氣에 빠지지않고 자신의 굳은 뜻으로 농민이 갖고있는 강한 생명력을 문인화에 융합했기 때문이고, 이로써 문인의 약한 미학이 아닌 생명력 있는 창조적 문인화로 발전시킬 수 있었다.
근대 화단에서 전통을 계승한 大家로 불리우는 齊白石은 ‘新文人畵’로써 전통성과 현대성의 문제를 안고 있는 현대 중국화단에서 문인화에 대한 새로운 인식과 함께 전통을 지키려는 화가들에의해 이어지고 있다.
Ch'i Pai-shih is a artist who contributed to open a new literary painting's world with following tradition and originality. This thesis puts emphasis on studying that how did Ch'i Pai-shih change painting style twice and how did that change contributed to open a new literary painting's world.
In those days, artists in Sanghai had succeeded Shih-t'ao, Pa-ta-shan-jen and Eight Grotesque Peoples in Yangchou's characteristic painting style 'Idea Writing'. Artists in Pecking had formed painting world that had succeeded old-fashioned four Wangs; Wang shin-min, Wang Yu`an-chi, Wang hui, Wang Chien. After that, the characteristic painting style became popular in Pecking, too. And artists who contacted with Western civilization from studying aborad attempted to rebuild chinese's painting world.
These times, Ch'i Pai-shih was affected by Jen Po-Dien, Chao Chih-ch'ien and Wu Ch'ang-shih's painting style. Following tradition, he acquired characteristic artist's painting style in late Ming and early Ch'ing Dynasties.
During his staying in the home, he had spent the days when he developed the basis of painting as a carpenter and professional artist by 『Mustard Seed Garden Manual』 and literary attainments he ought to have as a literary man. In the five times inspection tour, he sketched and inspected real landscape and confirmed change of painting style with studying artist's original painting in late Ming and early Ch'ing. After that, staying in Pecking, he was affected by Sanghai school, so he created new painting style so called 'Red Flower Ink Leaf' by induction of dazzling color contrast between red and green.
His painting originality is as follow. First, it lies in figure painting that contains satirized man's figure that cannot be expressed until that times. Second, it lies in real landscape paintings that presented by not traditional three perspective of traditional landscapes but modern sense based on real materials. And third, it showed in Detailed Idea-writing pictures painted the meticulously detailed insects and rough flowers harmonized. His painting originality contributed to break intolerance of materials; said defect of literary paintings; by expanding painting materials to real surrounding nature. The reason his picture can have originality lies in harmoning literary painting and farmer's activity without falling ancient rules. In this way, he could make literary painting not weak but vital.
Ch'i Pai-shih is called a great artist who succeeded tradition in modern ages. He was followed by many artists who try to keep tradition with new perception about literary paintings.
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