발성조절에 있어서의 피드백의 특성 및 역할 연구 : Part Ⅰ = Characteristics and Significance of Feedback to Singers’ Voice Control

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Auditory feedback is commonly regarded as the obvious tool for voice control on singing under normal circumstance. But by its very nature, auditory feedback does not provide a reliable means for controlling voice.
Listening own voice in controlling voice is primarily the sensory experience that involves both the ear and the body. The sensory systems on the ear and the body provide not only auditory feedback but also proprioceptive feedback. Therefore singers should rely on auditory as well as on proprioceptive feedback to have accurate control of their own voice. The proprioceptive feedback is essentially based on the senses of pallesthetic(vibratory), kinesthetic(muscular) and vestibular(balance or equilibrium) system. The proprioceptive feedback provides singers with precise landmarks for controlling their emission. This means of control is more reliable than auditory feedback in which the voice is substantially modified by the acoustics of the environment.
Perhaps what Lamperti referred to when he said “Do not listen to yourself sing! Feel yourself sing!” is the need to use not only ears but also body.

국문 초록 (Abstract)

성악은 신체를 악기로 하는 음악 연주 행위로서 신체는 다른 악기와는 달리 유기체라는 고유성을 갖는다. 유기체는 자기조절시스템(self-regulating system)에 의해 그 기능을 하게 되는데 모든 시스템은 조절순회시스템(regulatory circuit system)으로서 발성조절 또한 발성을 위한 피드백의 순회(feedback loop)에 의하여 그 기능을 하게 된다. 발성조절을 위한 피드백은 신경・감각계가 체내에서 일어나는 모든 변화와 체외에서 받는 자극에 대한 정보를 뇌에 보고하여 뇌가 이 정보를 분석하여 직접 지시함으로써 발성기관인 신체가 어떤 반응을 보이거나 대처하도록 하는 메커니즘을 의미한다.
일반적인 시각으로는 발성조절에 있어서 청감각 피드백이 가장 기본적인 역할을 한다고 할 수 있으나 기술적인 발성조절력이 요구되는 전문 성악가의 경우는 청감각 피드백은 믿을만한 피드백의 역할을 하기에는 부족하다. 왜냐하면 성악가들에게는 정확한 음정 조절력 외에도 폭 넓은 음악적 표현을 목소리를 통해서 표현하는 것이 요구되기 때문이며 다양한 환경적 조건 하에서 연주를 하는 경우에도 안정된 발성 조절력을 보여줄 것이 요구되기 때문이다. 성악가들은 대규모의 오케스트라나 합창단과 연주를 하는 경우 성악가 자신의 목소리를 들을 수 없는 청감각 차폐 상황이나 연주장소마다 다른 음향적 조건 하에서도 안정된 발성조절력을 보여줄 것이 요구된다.
많은 연구 결과에 의하면 성악훈련은 청감각 피드백 지각능력을 향상시키지는 못하지만 자기감수 피드백의 지각능력을 향상시키는 것이 증명되었으며 청감각 피드백 외에 자기감수 피드백에 의존한 발성조절이 전문 성악가와 일반인들을 구분하게 되는 가장 뚜렷한 조건이 된다는 것이 증명되었다.
청감각 피드백은 성악가가 후두부에서 발성한 목소리가 성도를 지나 입 밖으로 방출된 소리를 다시 성악가의 귀를 통해 듣게 되는 것을 의미하며 자기감수 피드백은 성악가가 후두부에서 발성한 목소리가 성악가의 골격계의 진동으로서 지각되는 팔레스테틱 피드백, 발성기관이 기능을 하면서 지각되는 근감각과 전정기관 감각을 포함하여 의미한다. 이러한 사실은 19세기의 저명한 발성학가 람페르티가 남긴 “자신의 목소리를 듣지 말고 느끼면서 노래하라.”라는 금언의 의미를 설명해준다. 따라서 성악가와 성악를 지도하는 교사는 자신의 소리를 듣기보다는 느낄 수 있는 능력을 훈련한다면 보다 긍정적인 발성훈련 또는 연습의 결과를 갖게 될 것이다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론
• Ⅱ. 신경·감각계와 피드백
• Ⅲ. 발성에 동반되는 피드백과 그 역할
• 1. 청감각 피드백
• 1) 음정조절을 위한 피드백으로서의 역할
• 2) 음정조절 외의 성악적 요소의 조절을 위한 피드백으로서의 역할
• 2. 자기감수 피드백
• 1) 근감각 피드백(Kinesthetic Feedback)
• 2) 팔레스테틱 피드백(Pallesthetic Feedback)
• 3) 전정감각(Vestibular Sense)
• 3. 결과에 대한 인식
• Ⅳ. 결론
• 참고문헌
• 국문초록
• Abstract

참고문헌 (Reference)

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