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연극 텍스트 분석: 수사학의 착상과 라신의 『브리타니쿠스』를 통한 적용 = Analyse du texte theatral: l`invention de la rhetorique et son illustration a travers Britannicus de Racine
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La trage´die francaise du XVII^(e) sie`cle a e´te´ marque´e par la rhe´torique dont les the´oriciens recommandaient la connaissance a` tout dramaturge de´butant. Au moment ou` les principes classiques ont commence´ a` se fixer, les discours lyriques ou narratifs de la trage´die ont ce´de´ petit a` petit aux discours ou` l`art de la persuasion a pre´valu. La rhe´torique traditionnelle dont Racine et ses contemporains faisaient l`apprentissage a` l`e´cole comportait non seulement l`e´locution mais aussi l`invention et la disposition. Bien que, re´cemment, un critique ait e´tudie´ le the´a^tre de Racine par le biais de l`invention et de la disposition, son analyse montre une lacune: il ne rend pas compte de l`e´tat de cause qui est un e´le´ment essentiel de l`invention. A Port-Royal, Racine lisait les traite´s de rhe´torique ancien, notamment ceux de Cice´ron et de Quintilien. Les notes que le jeune Racine a laisse´es en marge de De Inventione de Cice´ron re´ve´lent qu`il portait un inte´re^t particulier aux lieux et aux lieux communs qui conviennent a` l`e´tat de conjecture. Racine saisissait le co^te´ politique et pratique de ce premier traite´ de Cice´ron qui a su admirablement plaider le pour et le contre. Dans Britannicus, les personnages se querellent souvent sur l`e´tat de conjecture et emploient le lieu du motif(la pre´me´ditation) et le lieu de la personne(surtout la nature) en y combinant la vie passe´ de l`accuse´. L`ingratitude de Ne´ron envers sa me`re constitue la question cle´ de l`affrontement des personnages sur lequel repose l`intrigue. Si Racine situe l`exposition, entretien entre Agrippine et sa confidente, dans un contexte conflictuel, c`est pour la rendre plus dynamique et pour dessiner deux portraits contradictoires de l`empereur tout en fournissant des informations. Face a` sa confidente qui plaide la cause de Ne´ron, Agrippine parai^t plus convaincante en usant des lieux correspondant a` l`accusation. Lors de deux disputes entre Agrippine et Burrhus, elle tire des soupcons du motif et des actes re´cents de son fils pour l`accuser d`ingratitude, tandis que le gouverneur de l`empereur plaide en faveur de son mai^tre en recourant a` ses actes passe´s. Agrippine e´choue a` convaincre son fils puisqu`elle s`e´rige en juge au lieu de se de´fendre. Devant la ve´he´mence oratoire de sa me`re, Neron feint d`accepter ses demandes en dissimulant son dessein fratricide. La sce`ne ou` Britannicus riposte au discours d`autorite´ de Ne´ron rele`ve du judiciaire: le premier accuse le second d`avoir accapare´ le pouvoir, de re´gner en tyran et d`avoir trompe´ Rome. La forme d`une bre`ve stichomythie montre la violence de l`entretien qui finit par l`arrestation du he´ros e´ponyme. Accuse´ d`avoir empoisonne´ Britannicus, Ne´ron re´fute l`e´tat de cofiecture et c`est Narcisse qui s`attarde sur l`e´tat de qualite´ en justifiant sa mort. Par la male´diction d`Agrippine, le public sait que le ve´ritable juge condamnera tous les forfaits de Ne´ron. Une perspective extrasce´nique fait voir la structure globale de Britannicus en termes judiciaires, alors que dans une perspective intrasce´nique, le judiciaire est souvent subverti par le de´libe´ratif, ou me^me il est parfois de´roule´ dans un cadre de´libe´ratif. La progression dramatique est due en partie aux effets des strate´gies de´libe´ratives des personnages. Racine met les strate´gies rhe´toriques aux services des effets calcule´s de la dramaturgie et par-la` il persuade et e´meut le public. Pour convaincre le public, le dramaturge doit recourir aux lieux qui correspondent a` la mentalite´ et a` la culture de son temps: la topique efficace re´sulte de son expe´rience culturelle et de son adaptation au public. Dans sa pie`ce la rhe´torique ne transparai^t pas de manie`re artificielle et me´canique mais se fond naturellement dans les sentiments des personnages et les
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