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쥘 라포르그의 일탈적 글쓰기 연구 = Étude sur l'écriture d'écart chez Jules Laforgue
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김덕수 (전북대학교)
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2011
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Korean
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학술저널
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107-132(26쪽)
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À la fin du 19ème siècle, la France est tombée dans le scepticisme désespéré, la décadence et l'anarchisme psychologique après avoir connu la panique grave de l'affrontement des classes sociales, la misère des peuples, le triomphe de l'esprit matérialiste et positiviste, la répression sanglante de la Commune etc. Ces tendances sociales ont crée la littérature dite «décadente» et la décadence.
Le décadent a été caractérisés par le Pessimisme, les sentiments extrêmement raffiné de rêve, les matériaux malsaine, et surtout l'utilisation des mots rares et des néologismes. Il semble que la littérature décadente est en partie liée à ‘l'écriture artiste’, mais s'en démarque fortement. Elle poursuit un nouveau style utilisé la technique anormale dans leurs œuvres pour livrer leurs sentiments. En particulier, le décadent utilise des mots nouveaux et divers pour créer un langage très original et de retrouver la richesse de la langue. Cependant, leur écriture se définit comme l'esthétique de la discordance et de l'écart à l'opposé de la poétique traditionnelle. Elle répond stylistiquement à une vision disloquée et à Pessimisme Schopenhauerien.
Jules Laforgue, un poète le plus célèbre de décadent, montre bien le goût pour les néologismes qui constitue réellement la grande partie de son oeuvre. De plus l'emploi de vocabulaires empruntés à divers registres (philosophique, scientifique, archaïque etc) renforce aussi son originalité. Laforgue, en effet, s'attache étroitement aux vocabulaires afin de trouver l'expression frappante, ou d'évoquer des sensations ambiguës et inédites.
Par l'utilisation des néologismes, des emprunts et de mélange incongru des vocabulaires, Laforgue sait en effet déclencher le rire en créant les ruptures subversives dans le contexte dite ‘l'écriture d'écart’ ou ‘l'écriture de dissonance’. Il pratique souvent cette manipulation ludique du langage en cherchant foncièrement l'écart de l'écriture qui aspire à se faire une âme d'enfant nouvellement né au langage. Somme tout, il «met en œuvre une contre-écriture» qui bouleverse nos habitudes sur la syntaxe et la grammaire ; elle se produit, par le changement de catégorie morphologique et par la préposition sans valeur stricte se prêtant à l'ambivalence, par la dérive du sens dans l'expansion du syntagme nominal, ou encore par la préposition de sens indéterminé ‘de’ etc. En plus, l'écriture de Laforgue bouscule volontairement non seulement la syntaxe et la grammaire, mais aussi la continuité du sens comme si “écrire pour lui, c'est discontinuer le sens, c'est-à-dire l'obliger à se continuer par l'énergie de ses brisures mêmes”. En fin de compte, il n'y reste pas d'autre que l'image et le son sans liens de syntaxe, de grammaire et de sens. Ainsi l'écriture de Laforgue va à la dérive comme si le poète voulait créer une écriture de l'écart. Certes la norme et l'usage, conditions d'une communication linguistique et de lectures possibles, subsistent ; mais “le procès de signifiance souvent se brouille et les lois de la signification n'opèrent plus à coup sûr”. Car le poète “rêve de la poésie qui ne dise rien” en opérant un retour à l'origine de la parole innocente.
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