20세기 민화의 제작과 유통 일면 고찰 - 전주역사박물관 김철순 기증민화를 중심으로
저자
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학술지명
권호사항
발행연도
2021
작성언어
Korean
주제어
KDC
380
자료형태
학술저널
수록면
52-71(20쪽)
제공처
조선 후기의 서화 애호풍조가 민간에 점차 확산됨에 따라 19세기 서울 도심에서는 광통교를 중심으로 민화(民畵)를 포함한 각종 서화가 유통되었고, 지방에서도 이전 시기보다 활발하게 화단이 형성되는 경향을 보이게 된다. 20세기에 들어서면 서울뿐만 아니라 전국적으로 시장을 통한 서화 거래가 더욱 증가하였으며, 민화는 방문 또는 벽장문에 바르는 도배지나 병풍 형식의 장식 그림으로 유통ㆍ소비되었다.
본고는 전주역사박물관 소장 김철순 기증민화 중에서, 인쇄 민화와 연관성을 보이면서 화격(畫格)과 솜씨가 자유분방하고 소박한 필치의 민화 네 점을 중심으로 20세기 민화의 제작과 유통 일면을 살펴보고자 하였다. 단순하고 재미있는 그림, 해학적인 그림, 소박한 그림으로 보고 넘길 수도 있지만, 면밀하게 살펴보면 20세기에 대량 제작되어 대중적으로 유행한 인쇄 민화와 밀접하게 연관되어 있음이 확인된다. 이에 더해 민화의 주된 형식이었던 병풍, 그리고 일제강점기 농촌(農村)의 부업(副業)에 주목하여 당시 신문기사 등을 1차 자료로 삼아 민화와의 상관관계를 고찰하였다. 이를 통해 인쇄 민화를 그대로 모방하여 그리거나 여러 인쇄 민화에서 취사선택하여 재구성한, 그러나 필력(筆力)이 뛰어나지 않은 민화 영모ㆍ화조도는 농촌에서 부업의 일환으로 제작된 생필품으로써 농촌에서 소비되었을 가능성도 제기해 보았다.
As the trends of love for painting and calligraphy had spread gradually among the general public in the late Joseon period, various painting and calligraphy pieces including folk paintings were distributed around Kwangtong Bridge at the heart of Seoul, and art circles tended to form more actively than before also in other regions in the 19th century. With the arrival of the 20th century, the trades of painting and calligraphy pieces had increased not only in Seoul but also in other regions, and folk paintings were distributed and consumed as the decorating picture of wallpaper on the room door or the closet door, or the folding screen.
This study was aimed at investigating an aspect of bird and flower painting, a folk painting of the 20th century, focusing on 4 folk paintings that showed a relationship with printed folk paintings as well as freewheeling but simple brush strokes in styles and skills, among folk paintings donated by Kim Cheolsoon, in the Jeonju Museum of History. Although these might be overlooked as just simple and interesting paintings, witty paintings or rustic paintings, it could be seen upon scrutinization that they had a close relationship with printed folk paintings that were mass-produced and distributed among the general public in the 20th century. Moreover, by focusing on the folding screen, a main form of folk paintings, and a side job of rural community during the Japanese colonial period, the newspaper articles and other relevant documents were analyzed as the primary data to elucidate the correlation with folk paintings. Through this analysis, a possibility was suggested that folk paintings of animals, flowers and birds, which were drawn to imitate the printed folk paintings as they were or reproduced with selections from multiple printed folk paintings but with low skills, were consumed in rural community as daily necessities produced as a side job there.
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