전주역사박물관 소장 《금강산·칠보산도》 연구
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학술지명
권호사항
발행연도
2021
작성언어
Korean
주제어
KDC
380
자료형태
학술저널
수록면
6-29(24쪽)
제공처
본 글은 전주역사박물관 소장 《금강산·칠보산도》의 화면 구성을 분석하고, 양식 특징에서 흐름의 변화가 두드러지는 작품들과의 비교·검토를 통해 이 작품의 위치를 조명하는 것에 목적이 있다.
이 작품은 소호 김철순(小好 金哲淳, 1931-2004)이 기증하여 현재 전주역사박물관에 소장되어 있다. 현재 김철순 기증 민화 중에서 실재(實在)하는 명산(名山)을 소재로 그린 산수화는 이 글에서 다루는 작품 한 점 뿐이다. 또한 금강산·칠보산도는 현재까지 발견된 작례가 많지 않아 이러한 유형의 작품을 소개하고, 고찰하는 작업은 의미가 있다.
전주역사박물관 소장 《금강산·칠보산도》는 당시 뛰어난 승경으로 읊어졌던 금강산과 칠보산의 명소들이 한 폭에 조합되어 있는 독특한 구성을 보인다. 이러한 조합 양상은 서로 유사하거나 상이한 제재를 결합하는 민화의 특성과 일맥상통하는 것으로, 보다 다양한 욕구를 충족시키기 위한 것으로 보인다. 지리적으로 함께 위치할 수 없는 두 명산의 명소들을 한 화면에 중첩함으로써 이상향의 장소로 탈바꿈한 것이다.
이러한 양상은 작품의 양식 특징과도 맞물린다. 경물의 세부 표현에서 전형적으로 그려지던 도상이 해체되고, 작가의 취향과 개성을 발휘해 상상 속의 신비로운 이상향의 모습으로 새롭게 그려지는 모습을 보인다.
한편, 이러한 양식적 특징은 전주역사박물관 소장 《금강산·칠보산도》의 제작 시기를 대략적으로나마 추정해볼 수 있는 단초를 제공한다. 산발적이고 다양한 양상으로 제작된 민화는 대부분 작자미상의 작품들로 제작 시기가 분명치 않은 한계를 가지고 있다. 그러한 점에서 드물게 작자와 화제가 남아있는 전주역사박물관 소장 《금강산·칠보산도》는 이 시기 민화 금강산·칠보산도의 양식을 살필 수 있는 하나의 기준작으로 놓을 수 있다는 점에서 의의를 찾을 수 있다.
전주역사박물관 소장 《금강산·칠보산도》는 기존에 그려지던 금강산도 또는 칠보산도의 전통에서 탈피한 또 하나의 새로운 형식을 보여주고 있다. 또한 현재까지 다루어진 민화 금강산도, 민화 칠보산도의 구성과도 차별성을 보여준다는 점에서 의미가 있다. 더 나아가 민화에 나타난 제재의 조합 양상의 또 다른 일면을 살필 수 있다.
The purpose of this study is to analyze the screen composition of 《Geumgangsan‐Chilbosan Painting》 housed by Jeonju Museum of History, and to illuminate the location of this work through comparison and review with works that show prominent changes in the flow in style characteristics.
This work was donated by Soho Kim Cheol‐sun (小好 金哲淳, 1931‐2004) and is currently in the collection of the Jeonju Museum of History. Currently, the work in this study is the only one landscape painting that depicts the noted mountains (名山), which exist in real life, among the works of Minhwa donated by Kim Cheol‐sun. In addition, there are not many examples of Geumgangsan‐Chilbosan Painting discovered so far, so it is meaningful to introduce and examine this type of work.
《Geumgangsan‐Chilbosan Painting》 housed by Jeonju Museum of History shows a unique composition in which Geumgangsan, which was said to be outstanding scenic spots at the time, and the noted places of Chilbosan are combined in one screen. This combination pattern is consistent with Minhwas characteristic of combining similar or different themes, which seems to satisfy a wider variety of needs. It is transformed into a place of Utopia by superimposing the noted places of the two noted mountains that cannot be geographically located together on one screen.
This aspect also coincides with the stylistic characteristics of the work. The image that was typically drawn in the detailed expression of scenery features is dismantled, and the artists taste and personality are revealed to show a new picture of the mysterious Utopia in the imagination.
On the other hand, this stylistic feature provides a clue to roughly estimate the production period of 《Geumgangsan‐Chilbosan Painting》 housed by Jeonju Museum of History. Minhwa, which is produced in a sporadic and varied form, is mostly works of unknown artists, and has an unclear limitation of the production period. In that respect, 《Geumgangsan‐Chilbosan Painting》 housed by Jeonju Museum of History, which rarely remains the artist name and painting title is meaningful in that it can be used as a reference work to examine the style of Minhwa Geumgangsan‐Chilbosan Painting during this period.
《Geumgangsan‐Chilbosan Painting》 housed by Jeonju Museum of History shows a new style that breaks away from the tradition of those of Geumgangsan paintings and Chilbosan paintings that were typically drawn. It is also meaningful in that its composition shows differentiation from taht of Minhwa Geumgangsan paintings and that of Minhwa Chilbosan paintings. Furthermore, it is possible to see another aspect of the combination of themes appearing in Minhwa.
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