슈만의 피아노연곡에 나타난 단편성과 연속성 = Fragment and continuity : principles of formal organization in Schumann’s piano cycles

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 낭만연곡의 이론적 고찰과 실제 곡의 분석을 통한 피아노연곡의 단편성과 연속성을 연구하는 것을 그 목적으로 한다. 논문은 크게 세 부분으로 나뉘어 진행되며 그 순서는 다음과 같다.
첫 번째 부분에서는 낭만연곡에 관한 일반적 정의에서 시작하여 코마 이후 지난 40여 년간 진행된, 낭만연곡을 하나의 장르로 인정하고 정의하고자 했던 일련의 연구들을 정리하고자 한다. 이를 통하여 낭만연곡에 관한 기본적인 정의, 개념, 인식의 변화 및 낭만 연곡을 이론적으로 어떻게 정의할 수 있는지 살펴보게 될 것이다. 두 번째 부분에서는 슈만의 피아노 연곡에서 보이는 일반적인 특징 및 이의 분류 등이 연구될 것이다. 슈만의 피아노연곡은 구조적 종지의 부재 또는 조성적 모호함 등으로 인해 개별악장의 단편성을 보이게 되며 이러한 개별악장의 불완전함은 연속되는 인접악장과의 국소적인 연결을 가능하게 함으로써 전체 연곡의 순환 구조를 가능하게 한다. 논문의 마지막 부분에서는 슈만의 「카니발」(Carnaval), Op. 9의 분석을 통해 피아노연곡의 개별악장이 연곡의 구성 요소로서의 존재하게 하는 단편성 및 인접 악장들 간의 국소적 연결을 가능하게 하는 연속성에 관하여 연구할 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Musicians have long recognized that certain pieces of music are organized as cycles, but it is far from clear exactly what this cyclical organization consists of. Musical cycles are usually characterized as distinct from suites, variation set, or multi-movement pieces, but no satisfactory criteria for distinguishing these types of pieces have ever been proposed. Cycles display a special kind of unity or coherence though suites and multi-movement pieces are also unified and coherent. So what is this special kind of unity displayed by cycles?
The problem is complicated by the historical fact that the first cycles were collections of songs. Only in the 1830s do cycles of purely instrumental pieces begin to appear, primarily in the music of Schumann. Song cycles present special problems for the analyst in terms of their formal organization, but also display unifying factors not available to purely instrumental cycles; the texts of successive songs often suggest narrative paths through song cycles. Comparable analytical strategies for instrumental cycles are more difficult to establish.
This paper studies the nineteenth-century cycle in general and Schumann's Carnaval, opus 9, in particular. My study proceeds in three parts. In the first part, I thoroughly investigate the origins and development of cycles by surveying selected sources of cycles. I then survey scholarly studies from different trends of studies. In the second part, I identify organizational criteria for different kinds of piano cycles that are found among the works of Schumann. In the third part of this study, I try to demonstrate how the individual songs fit into the whole. My study mainly examines two aspects of Schumann's Carnaval: Features of the structure of the individual movements, fragment, and local continuity between adjacent movements, continuity.
It is the unusual nature of the forms of the individual movements that suggest that they are not complete and isolate musical works, but parts of a larger whole. Because of the lack of closure or tonal ambiguity, some movements show fragmentary character and these movements combine with adjacent movements that then project strong local continuity that influences the overall structure. My intention of this study is to discover any unusual or striking characteristics of the individual movements that might relate to their being members of a cycle.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• Ⅰ. 서론
• Ⅱ. 본론
• 1. 낭만연곡 연구의 이론적 배경
• 2. 슈만의 피아노연곡
• 3. 슈만의 「카니발」에 나타나는 개별 악장의 단편성과 인접 악장들 사이의 연속성
• Ⅲ. 결론
• 참고문헌
• 국문초록
• ABSTRACT

참고문헌 (Reference)

• 1 "슈만의 크라이슬레리아나 Op 16에서의 순환적 형식 구조에 관한 연구" 한양대학교 음악연구소 159-176, 2004년
• 2 "” In Schumann Edited by GeraldAbraham" Oxford University Press 1952
• 3 "” In Nineteenth-CenturyPiano Music Edited by R" 1990
• 4 "“Song Order in the Song Cycle" 5-28,
• 5 "“Principles of Formal Structure in Schumann’s EarlyPiano Cycles" 207-225,
• 6 "The Romantic Generation" 1995
• 7 "The Cycle within the Song" 231-244, spring1985
• 8 "Song Cycle The New Grove Dictionary of Music and Musicians" Macmillan PublishersLimited 23 : 716-719, 2001
• 9 "Schumanns Eichendorff Liederkreis and the Genre of the RomanticCycle" 2000
• 10 "Robert Schumann" 1997
• 11 "Essays in Analysis" 1971