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브레히트와 현대연극 : 브레히트의 서사성과 마리루이제 플라이써의 서사성 -뇌과학적 관점으로 바라본 남성과 여성의 차이 = Das Epische bei B. Brecht und das Epische bei M. L. Fleißer -Geschlechtsspezifische Praferenzen aus neurowissenschaftlicher Sicht
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2012
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Korean
주제어
KDC
800
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KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
51-78(28쪽)
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In dieser Arbeit geht es nicht primar um die Feststellung geschlechtsspezifischer Unterschiede, sondern um eine Textanalyse auf der Grundlage von Ergebnissen neurowissenschaftlicher Studien der jungeren Zeit, die unter anderem kognitive Differenzen des folgenden Typs bestatigen: Frauen weisen im Durchschnitt bessere Leistungen in verbalen Test auf, wahrend Manner bei raumlichen Aufgaben besser abschneiden. Marieluise Fleißer beginnt ihre Uberlegungen von der weiblichen Dramatik mit folgender Frage: “warum steht der regen Beteiligung der Frau am Buchmarkt eine auffallend schwache in der dramatischen Produktion gegenuber?” Sie unterscheidet dabei die weiblichen Eigenschaften im Drama vom mannlichen ebenso antithetisch, wie dies die neurowissenschaftliche Forschung bestatigen konnte. Fleißer meint, der Frau liege das Epische mehr, Stucke Schreiben sei hingegen eher eine mannliche Angelegenheit. Auch fur Fleißer ist das ideale Dramenstuck ein Bau, dessen einzelne Teile gut balanciert und konstruiert sind. Handlungseinheit und Zielgerichtetheit des Dramenstoffes darf bei der Zerstuckelung des Ganzen in Akte und Szenen nicht verloren gehen. Diese Fahigkeit, die Fleißer fur “mannlich” halt, liegt weder ihr selbst noch vielen anderen weiblichen Stuckeschreibern. Frauen brillieren eher im Epischen als im Dramatischen. Andererseits glaubt Fleißer aber auch an sich selbst und sieht eine Moglichkeit, mannliche Konstruktionsbegabung und weibliche Intuition zusammenzufuhren. Im Idealfall ließe sich damit ein Ideal verwirklichen, das bislang noch nicht realisiert wurde. In der zweiten Halfte dieser Arbeit werden die angenommen geschlechtsspezifischen Eigenschaften konkret in den verschiedenen Fassungen des Stucks “Pioniere in Ingolstadt” von Fleißer verfolgt. Dabei wird besonders die zweite Fassung, die von Brecht stark bearbeitet wurde, mit anderen Fassungen verglichen. Mit Blick auf Fleißer und Brecht werden geschlechtsspezifische Unterschiede sichtbar, die von Fleißer selbst angenommen un von der modernen Neurowissenschaft inzwischen bestatigt wurden. Die Ahnlichkeiten der epischen Dramenstruktur bei Brecht und Fleißer beruhen unter anderem auf einer losen Szenenfolge, die bei Brecht eher kognitiv abstrakt, bei Fleißer ether atmospharisch und anschaulich, fast episch entworfen wird. Der dramatische Bau i seiner raumlichen Konfiguration wird bei Fleiße weniger stark horvor gehoben. Brecht zielt darauf ab, das Publikum nicht gefuhlsmaßig mitzureißen, sondern kognitiv anzuregen. Zu diesem Zweck werden in Brechts Stucken die Szenen zwar scheinbar lose verbunden, doch sind sie durch ein ideologisches und theatralisches Ziel trotzdem eng miteinander verklammert. Fleißers Stuck setzt weniger auf ein nuchternes Planspiel in Hinblick auf einen ideologischen Zweck, sondern favorisiert einen atmospharisch dichten, fast episch anmutenden Szenenbau. Hinter diesem Unterschied, scheint nicht nur eine zufallige und individuelle Begabungsdifferenz zu stehen, sondern biologische Unterschiede allgemeinerer Art, wie sie von Fleißer selbst behauptet wurden.
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