중국 고전 서사에 나타난 황제의 형상 비교 연구 ― 애정 서사를 중심으로 ― = A Comparative Study on the Shape of the Emperor in the Chinese classical narrative

국문 초록 (Abstract)

이 글은 고대 중국의 서사에서 황제의 형상을 구현하는 과정을 애정 서사를 중심으로 고찰하는 것을 목적으로 한다. 황제의 절대적인 권력과 달리 고대 중국의 서사에서는 황제를 서사 인물의 대상으로 설정하여 묘사하는 것에 대해 적극적이었다. 특히 황제의 약점과 한계를 서사적으로 표출하는 것 역시 오랜 연원을 두고 시도해 왔다. 그중에서 황제가 여인에 대한 애정과 욕망을 드러내고 이에 대해 과도하게 집착하는 것을 금기시하는 서사가 꾸준하게 반복해 온 것이 중요한 특징이라고 할 수 있다. 고대 중국의 서사에서 황제가 직접적으로 애정 서사의 행위자가 될 때는 서양의 동화와 다르게 비극적인 끝을 맺는 것이 대부분이다. 이는 여인에 대한 집착이 국정에 대한 소홀과 사회 혼란의 원인이 된다는 통념에서 비롯된다. 실제 역사에서 실패한 군주로 평가받는 황제의 사례를 반복적 변주로 서사화하는 과정을 통해 이러한 통념은 지지받으며 유지된다. 고대 중국의 서사에서는 황제의 인물 형상을 애정의 직접적인 당사자에서 보조적인 입장으로 후퇴하도록 하고, 황제가 다른 남녀의 애정 실현을 보조하고 후원하는 조력자 형상으로 전환하도록 하면서, 이를 통해 황제 인물 형상의 변모를 시도한다. 이렇게 전환한 황제는 현실의 국정과 통치에도 명확한 판단력을 보여주는 긍정적인 군주로 형상화된다. 점차 서사의 중심에서 후퇴하는 황제 형상은 󰡔홍루몽󰡕에 접어들면서 서사의 전면에서 완전히 사라지며, 초현실적 공간 영역에 속한 존재가 갖는 인물 형상을 공유하게 되는데, 이는 인간의 애정과 욕망을 황제와 완전히 분리하여 현실 공간에 속한 인물들의 독점적 대상으로 치환해 가는 과정의 완결을 의미한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this article is to examine how the image of the emperor is embodied in ancient Chinese narratives, with a focus on affection-related narratives. Unlike the emperor’s absolute power, these narratives often portray the emperor as an object within the stories of other characters. Notably, attempts to depict the emperor’s weaknesses and limitations have a long tradition in these texts. A recurring theme in these narratives is the taboo against revealing the emperor’s affections and desires, particularly when related to women, or showing excessive attachment to them. In ancient Chinese narratives, when the emperor takes on a central role in love stories, the outcomes are often tragic—unlike the happy endings typical of Western fairy tales. This reflects a conventional belief that an emperor’s obsession with women leads to the neglect of state affairs and societal disorder, a notion reinforced by historical examples of monarchs deemed failures. As a result, these beliefs are shaped and transformed through narratives. Over time, the emperor's role in love stories changes, shifting from a direct participant to one who supports the romantic pursuits of others. This transformation presents the emperor as a positive ruler, capable of clear judgment in matters of governance. In the Story of the Stone, the emperor's presence vanishes entirely from the forefront of the narrative, becoming almost surreal. This absence marks the completion of a process where human affection and desire are fully embodied by other characters and spaces within the narrative.

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