‘한국소형영화동호회’의 사회문화적 성격 연구 ― 회지(會誌) 『소형영화』, 촬영대회 시나리오를 중심으로 = A Study on the Socio-Cultural Character of the Korean Small-Gauge Film Society(Hanguk Sohyeong Yeonghwa Donghohoe) ―Focusing on the Bulletin Sohyeong Yeonghwa and Designated Competition Scenarios

국문 초록 (Abstract)

이 논문은 1970년대 한국에서 활동한 ‘한국소형영화동호회(韓國小型映畫同好會)’의 사회문화적 성격과 아마추어 동호회원의 활동을 고찰하기 위해, 지금껏 논의되지 않은 회지 『소형영화』(1972, 1973)와 촬영대회 지정시나리오(1978, 1979)를 분석하였다. 기존 연구들이 신문·잡지 등의 2차 자료를 통해 동호회를 실험영화의 일환으로 조망해왔다면, 본 논문은 1차 자료를 통해 한국소형영화동호회의 계층적 기반과 미학적 성향을 보다 객관적으로 재구성하고자 했다. 분석 결과, 동호회는 주로 사진 취미를 지닌 중산층 이상 남성으로 구성되었으며, 이들은 영화를 시네마(cinema)가 아닌 활동사진(moving picture)으로 인식하고, 자연과 여성이라는 보편적이고 보수적인 피사체를 중심으로 영상 작업을 수행하였다. 이러한 취향은 영화의 기술적 논의에서도 드러나며, 『소형영화』에 실린 글들은 ‘좋은 화면’, ‘안정된 화면’ 등 상업영화의 문법을 재현하고 있었다. 비록 유현목의 영향 아래 포토제니(photogénie) 개념이 탐색되었지만, 급진적인 미학 실천으로 보기에는 한계가 있었다. 또한 발간 이후 5년 이상 지난 시점에 제공된 촬영대회 지정시나리오 「신록의 청춘」과 「그리고 또 봄」 역시 전형적 멜로드라마 서사와 관습적 촬영 방식에 머물렀다. 결론적으로 한국소형영화동호회의 아마추어리즘은 전문가/기성 질서에 대한 저항이라기보다, 생계와 무관한 여가 실천으로서 중산층 취미 문화의 한 양상으로 해석할 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper examines the socio-cultural characteristics of the Hanguk Sohyeong Yeonghwa Donghohoe (Korean Small-Gauge Film Society), an amateur film collective active in 1970s South Korea, through an analysis of previously unexamined primary sources: the society’s internal bulletins Sohyeong Yeonghwa (1972, 1973) and designated scenarios for film competitions (1978, 1979). While existing scholarship has approached the society primarily through newspapers and magazines, framing it within the discourse of experimental cinema, this study seeks a more objective reassessment by investigating the class background, aesthetic orientation, and amateur practices of the group.
Findings reveal that the society was composed primarily of middle-class men with a background in still photography, who approached filmmaking not as cinema (in its art-historical sense) but rather as moving pictures—extensions of photographic practice. Their preferences for photogenic subjects such as nature and women reflect a conservative middle-class taste that shaped both their themes and visual style. The technical writings in Sohyeong Yeonghwa emphasized conventions of commercial cinema such as “stable composition” and “good image quality”, indicating little resistance to dominant film grammar. Although the group explored the concept of photogénie under the influence of director Yu Hyun-mok, such engagement remained ideologically and aesthetically constrained. Moreover, two official competition scenarios—Sinrok ui Cheongchun (The Youth of Verdure, 1978) and Geurigo Tto Bom (And Yet Spring Again, 1979)—followed conventional melodramatic narratives and shooting techniques, offering further evidence of the group's aesthetic conservatism.
In conclusion, the amateurism practiced by the Hanguk Sohyeong Yeonghwa Donghohoe was not a radical critique of professionalism or mainstream norms, but rather a form of leisure grounded in middle-class male culture, oriented toward stable, apolitical, and respectable visual expression.