제2부 일반논문 : 薛舟(설주),徐麗紅 譯本(역본) <春香傳(춘향전)>의 번역양상 = A study about the Xue Zhou(薛舟),Xulihong(徐麗紅)`s Chinese translation of <Chun-hyang Jeon>
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2014
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Korean
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69-96(28쪽)
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이 글은 설주(薛舟)ㆍ서려홍(徐麗紅)이 번역한 <춘향전>의 번역양상을 살피는 것을 목적으로 한다. 설주ㆍ서려홍 역본의 저본은 완판84장본 원본이 아니라 송성욱(宋晟旭)의 현대역본이다. 송성욱의 현대역본의 가장 큰 문제는 원작의 고전적인 운치를 파괴하는 데 있다고 할 수 있다. 현대역본을 저본으로삼아 번역해내는 설주와 서려홍의 역본도 또 하나의 중국어판 현대역본이라 할 수 있다. 개별적으로 고전적인 표현이 있기는 하지만 작품 전체로 봤을 때 고전 소설로서 특유의 문체나 표현방식이 뚜렷하게 나타나지는 않는다. 또 구체적인 표현에 있어 번역자가 원문의 뜻을 명확하고 정확하게 표현하지 못한 부분들도 종종 있다. 원작에 대한 잘못된 해독은 작품을 전체로 봤을 때 몇 가지 개별적인 경우에만 한정된 것이고, 작품을 이해하는 데 큰 지장이 될 정도는 아니다. 송성욱의 현대역본에서 이미 원작의 고전적인 운치를 많이 없애버렸기 때문에 설주ㆍ서려홍의 역본도 중국어판 현대역 <춘향전>이 될 수밖에 없고 그 한계도 고스란히 이어받는 것이다. 오역과 어색한 표현들이 많지 않다는 것은 설주ㆍ서려홍 역본의 좋은 점으로지적될 수 있으나 실제로 이런 문제들은 번역의 질(質)에 크게 영향을 주지 못한 것들이다. 전체적으로 봤을 때 설주ㆍ서려홍 역본은 어떤 구체적인 뛰어난 표현을 찾아보기 힘들 정도로 평범한 역본이다. 이야기의 전달만을 염두에 둔역본이라 할 수 있다. 다시 말해 판소리계소설의 여러 특징들, ‘가(歌)’의 음악적 특징, 등장인물들의 활발하고 발랄한 성격, 골계와 해학적인 표현 등을 이역본은 뚜렷하게 표현해내지 못한 것이다.
더보기This paper aims a study of a Chinese translation of 〈Chun-hyang Jeon〉 which translated by the Xue Zhou?Xulihong in 2010. The original text this version used is not the traditional, 84-page <Chun-hyang Jeon>, published in Jeonju, but the modernized translation by Song seonguk. Song seonguk`s script changed the classic atmosphere of the original text from beginning, that made Zhou?Xulihong`s translation became a modernized translation too. Also there are some mistranslation in Song`s book, and XueZhou?Xulihong didn`t recognized that. The translators seemed to lack knowledge of the original’s social and historic backdrop. This issue is most serious in the depiction of the relationship between Chun-hyang and Li Menglong. In the old Coseon Dynasty,<Chun-hyang Jeon>`s context, class identities were stark and rigid. In the original, Chun-hyang is inescapably a concubine, never a wife. This is the realistic background and social basis for the story. Yet this version portray Chun-hyang as Li menglong`s real wife. Such an outcome is not only contrary to the original, but undermines its deep meaning. What may seem an erroneous detail alters the story`s basic social context. Also, this version lose the original`s lyric character. The traditional, 84-page <Chun-hyang Jeon> is actually a kind of telling of the tale in musical-verse. The lyric qualities are obvious. Even its narrative relies on 4?4 words, a common traditional lyric style of old Joseon. Throughout are also many Chinese poems and other songs. But because the translators all seemed unfamiliar with the music, their output rarely reflected the original`s rhythms. This version take on five- or seven-character Chinese poetic forms, probably because that was most familiar. Yet the translations are deficient in their mastery of Chinese poetic forms, as well. Rhymes that make rhythmic sense are rare. Besides, the old Chinese poetic form is inappropriate to the woman`s sadness. Therefore, the translations’ musical characteristics have shortcomings.
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