獨逸 自然主義 作家 Gerhart Hauptmam 硏究 : Bahnwa¨rter Thiel에 나타난 寫實性과 象徵性 = Realita¨t und Symbolik in "Bahnwa¨rter Thiel" G. Hauptmanns

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Die erste naturallistische Novelle G. Hauptmanns "Bahnwa¨rter Thiel" scheint heutzutage im Bezug auf die Handlung und Thematik auf uns einen Eindruck zu machen, daß hierbei es sich um eine abgenutzte Erza¨hlung handelt, wenn sie damals im spa¨ten 19. Jahrhundert auch eine weite Schockwirkung ausgewirkt hat. Jedoch ist die novellistische Studie durch die Erza¨hltechnik, die spannungsvoll zur letzten Katastrophe na¨hert, und alle sinnliche Wirklichkeit ins Symbolische transformiert, als der Ausgangspunkt der modernen Erza¨hlungen ganz einwandfrei zu sehen.
Im einleitenden Asbchnitt wird uns Bahwa¨rter Thiel als sonnta¨glicher Kirchga¨nger vorgestellt, im abschließenden ho¨ren wir von seinem Transport ins Berliner Untersuchungsgefa¨ngnis. Der zweite Satz Berichtet von der unerschu¨ttlichen Gesundheit Thiels, außer den beiden Verletzungen im Dienst, aber der vorletzte von seiner U¨berfu¨hrung in die Irrenabteilung der Charite´. Und der erste Kapitel beschreibt einen einfachen Mann, dessen Leben im einfo¨rmigen Wechsel von Dienst und Kirchgang erfu¨llt, der Schiuß erza¨hlt eine einmalige unerho¨rte Begebenheit, die grausige Bluttat ebendesselben Mannes.
So fu¨hrt uns die Erza¨hlung aus einer allta¨glichen einfo¨rmigen Atmospha¨re im einleitenden Abschnitt stu¨rzenderweise ins du¨stere, trostlose Ende. Hier erfahren wir die herrschenden Ma¨chte des Elementaren u¨ber die gesunde Welt, die durch diese Ma¨chte ganz zersto¨rt wird und die Heillosigkeit eines vo¨lligen inneren Zerfalls enthu¨llt.
Und von Beginn an wird dieganze Erza¨hlung und alle scheinbar beila¨ufigen Einzelheiten in bestimmte Richtung auf zwei a¨ußeren Aufgipflungen, den to¨dlichen Unfall des Tobias und den Doppelmord Thiels getrieben. Und daß beiden Aufgipflungen des a¨uberen Geschehsns zwei eben solche des inneren vorausgehen, die sich in Angsttraum oder Wahnvorstellungen, in der Sprache des Unbewußten ereignet, erhellt uns das Motiv Hauptmanns in innerer Struktur, in der Innerlichkeit des Thiels auf individuelle Weise die immanenten Grundkonflikte des Seins auffu¨hren zu wollen.
In diesem Bezug na¨hert sich die Novelle in innerer wie in a¨ußerer Struktur zum Dramatische, und hiermit bietet sie die Grundfigur des ganzen spa¨teren Schaffens von Hauptmann dar, der die feste Lage der modernen Dramen Deutschlands aufgestellt hat.
In unserer Erza¨hlung fehlt es an den damals so gerne behandelten Themen der Vererbung und der Gesellschaftskitik, aber die genaue Schielderung einer kleinbu¨rgerlichen, vo¨llig unintellektuellen Umwelt, die Thematik der sexuellen Ho¨rigkeit und des allma¨hlich ausbrechenden Wahnsinns sind im weitesten Sinne naturallistisch. Die liebevolle Beschreibung des Kleinen und Dinglichen erinnert uns noch an die Prosa des Realismus. Jedoch geht das Ausweglose und Vergebliche im menschlichen Schicksal u¨ber den im Realismus ha¨ufig erstrebten harmonischen Ausgleich von ldee and Wirklichkeit weit hinaus.
Die Erza¨hlweise Hauptmanns, der nur als Erza¨hler bleibt, um eine unmittelbare epische Objektivia¨t aufrechtzuhalten, fu¨hrt den Leser dazu, das Schicksal der Hauptfig uren und die U¨bermacht des Elementaren u¨ber das Schicksal des Menschen einzusehen. Aber der Dichter Blieb keineswegs allein in der Beschreibung des Sinnlich-Anschaulichen, sondern er wollte hier seine besondere Erfahrung der Welt auf eine einmalige Weise verdichten, und darum mußte er die Symbolik einfu¨hren. Das heißt: eine solche Verdichtung zu gewinnen, ist nur selten mo¨glich gerade innerhalb des kleinen, formal und thematisch sehr begrenzten Raumes der Novelle.
In der Novelle "Bahnwa¨rter Thiel" steht im Mittelpunkt des ganzen Geschehens als das zentrale Dingsymbol die Eisenbahnstrecke, in der sich dreifache Dinge spiegeln: einmal die Seelenga¨nge des Bahnwa¨rters und seine mystischen Neigungen, zweitens die ganze, weft mehr da¨monische als idyllische Natur, und drittens eine bestimmtef schicksalhahte Bedeutung gewinnende Katastophe.
So ereignen sich die Aufgipflungen des inneren und a¨ußeren Geschehens in jedem Falle in diesem gleichnishaft errichteten, wirklich-u¨berwirklichen Ort der Bahnstrecke und die ganze Erza¨hlung verbindet sich mit der ungeheueren, eisernen Netzmasche dieser schwarzen, parallel laufenden Geleise und mit dem gerade darauf mit rasendem Tosen und Tosen vorBeifahrenden Zug.
Vor allem gewinnt die SymBolik der Eisenbahnstrecke an eindringlicher Spiegelungskraft durch die eng mit ihr verknu¨pfte Symbolik der Naturdarstellung. Die Naturdarstellung in der Novelle "Bahnwa¨ter Thiel" erweckt zusammen mit dem Bild der plo¨tzlich darauf erscheinenden Maschine eine da¨monische, auf ra¨tzelhafte Weise bedrohliche Vorstellung, die sich in der Innerlichkeit Thiels spiegelt und aus der stillen Innerlichkeit dieses Mannes den Durchbruch des Elementaren hervorbringt.
Und mit solcher Naturdarstellung verbraucht der Dichter die optisch-malerlische und akustisch-musikalische Sprache, fu¨hrt den Leser durch die sinnliche Erfahrung zur Ahnung der herankommenden Katastrodhe.
Hiermit spiegelt sich die ganze Erza¨hlung durch die Symbolik der Bahnstrecke ineinander und ist wie in eine Kette verflochten, und durch diese wechselseitige Erhellung der Bilder und Spiegelungen wa¨chst die Erza¨hlung aus der Wirklichen ins Geiterhafte, aus dem Zufa¨lligen ins Schicksalhafte, aus dem Psychologischen ins Mytische hinu¨ber. Also gleichgu¨ltig, ob der junge Hauptmann sich dessen bewußt gewesen ist ober nicht, als er seine erste naturallistische Novelle schrieb, hatte er das Programm des Naturalismus bereits durch eine symbolische Bildgestaltung u¨berwunden.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 序論
• Ⅱ. Novelle의 劇的 構成과 存在의 根源的 葛藤
• Ⅲ. 敍述形式의 二重性-Realita¨t와 Symbolik
• Ⅵ. 結論