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아쟁 시나위의 선율 구성 특징 고찰 - 윤윤석 아쟁 시나위 굿거리 4종을 중심으로 -
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학술지명
권호사항
발행연도
2024
작성언어
Korean
주제어
KDC
679
등재정보
KCI등재후보
자료형태
학술저널
수록면
145-167(23쪽)
제공처
소장기관
1950년을 전후하여 여성국극 및 창극(국극)단은 급격한 발전을 하였으며, 극의 내용과 상황에 따라 즉흥적으로 연주 가능한 뛰어난 반주자들도 동반 성장하였다. 윤윤석은 탁월한 즉흥연주를 소화할 수 있는 아쟁 반주악사였으며, 단체 활동을 기반으로 닦여진 즉흥연주 실력으로 기악 및 무용 시나위의 연행 현장에서 당대 최고의 아쟁 연주자로서 활동하였다. 일면 즉흥적으로 연주되는 시나위라 할지라도 특유의 내재되어 있는 선율이 존재하는 것을 윤윤석 아쟁 시나위 굿거리 4종을 살펴본 결과 확인되었으며, 음원 1을 기준으로 음원 2~4와의 상호간의 선율 비교를 통해 공통적으로 나타나는 특징은 다음과 같이 요약할 수 있다.
첫째, 도입 부분에서 음원에 따라 한옥타브의 음역과 간음의 차이로 일견 다른 선율로 느껴지지만 동일 선율이며, 도입 선율로서 유형화하여 연주하고 있음이 확인되었다. 둘째, 전개 부분에서 원선율에 새로운 선율을 추가하거나, 한 장단을 두 장단에 걸쳐 확대하여 연주하고 있음이 확인되었다. 셋째, 1~3차 상청진행 부분에서 시작 선율은 반복되어 상청진행을 위한 유형화된 선율로 사용되었으며, 엇박을 통한 긴장감 있는 리듬감의 표현, 종지선율과 종지형도 반복되고 있음이 확인되었다. 넷째, 하청진행 부분 역시 시작 선율은 반복되어 하청진행을 위한 유형화된 선율로 사용되었으며, 종지선율도 반복되고 있어 자주 사용하는 선율로 확인되었다. 다섯째, 중청진행 부분의 종지형과 종결 부분의 종지선율도 동일 및 유사하게 반복된 모습을 보여주어 빈번하게 활용되는 선율임이 확인되었다.
이상을 통해 윤윤석 아쟁 시나위 굿거리 4종의 선율 구성 특징에 대해 파악해 보았으며, 각기 다른 음원에서의 아쟁 시나위 선율이 즉흥적으로 연주되는 것 같지만, 그 안에 공통 어법으로 사용하는 선율이 존재한다는 것을 구체적으로 확인할 수 있었다. 앞으로도 아쟁 시나위의 선율 구성 방식에 대한 보다 다양한 관점의 연구과 활발히 이루어지기를 기대한다.
In the years around 1950, actress Gukgeuk and traditional Korean opera (Changgeuk) underwent rapid development. Accompanying this growth, exceptinoal accompanists capable of spontaneous performances, depending on the plays content and situation, also flourished. Yoon Yoon-seok was an outstanding Ajaeng accompanist with the ability to master excellent improvisational performances. Utilizing skills honed through group activities, he operated as the foremost Ajaeng performer fo his time in the instrumental and dance accompaniment scenes of Sinawi. Even though Sinawi may be played spontaneously in some aspects, an examination of unique inherent melodies. Through a comparison of melodies between Track 1 and Tracks 2-4, common characteristics were identified as follows.
Firstly, despite apparent differences in octave range and intervals among tracks, it was confirmed to be the same standardized introductory melody. Secondly, in the development section, it was observed that new melodies were introduced based on the original melody, or they were expanded across one or two phrases. Thirdly, in the Sangcheong progression of phases 1 to 3, the initial melody was repetitively used as a standardized motif for the Sangcheong phase progression. Expressions of rhythmicity through syncopation, as well as the repetition of concluding melodies and patterns, were identified. Fourthly, in the Hacheong progression, the initial melody was similarly repeated, serving as a standardized motif for the Hacheong progression. The concluding melody was also reiterated, confirming its frequent use in the Jungcheong progression. Fifthly, the motifs in the Jungcheong progression and the concluding melody in the concluding section exhibited consistent and similar repetition, confirming the frequent utilization of these melodic patterns.
Through the above analysis, it had a chance to gain insights into 4 types of melodic structures of Yoon Yoon-seoks Ajaeng Sinawi Gutgeorijangdan rhythmic cycle, revealing distinctive features. While the Ajaeng Sinawi melodies in various musical genres seem to be played spontaneously, a concrete observation confirms the existence of common melodic patterns utilitzed across them. Hopefully, there will be active research on various perspectives regarding the melodic composition of Ajaeng Sinawi in the future.
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