윤이상의 중심음 기법의 발전:동아시아와 유럽 아방-가르드 음악의 융합 = The Development of Central Tone Technique by Isang Yun: the Fusion of East Asia and European Avant-garde Musical Languages
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2014
작성언어
English
주제어
KDC
670
자료형태
학술저널
수록면
139-165(27쪽)
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윤이상은 두 가지 상반된 음악적 문화의 적절히 융합이라는 중요한 미학 적 목적을 달성한 작곡가이다. 그의 음악은 동아시아와 대한민국의 철학과 미학에 깊이 뿌리를 두고 있다. 이 연구는 도교 등 동아시아 철학에서 비 롯된 중심음 기법과 음양 이론에 기초한 윤이상의 음악 미학에 중점을 두 고 있다. 1950년대, 윤이상은 전통적인 서구의 현대음악 기법, 즉 12음기법과 표 현주의의 영향을 받은 작품 활동을 하였다. 1960년대를 지나오면서 그는 자신을 다른 작곡가들과 구별하는 독특한 기법인 중심음 기법을 이용하기 시작하는데, 이는 그의 뿌리였던 대한민국, 나아가서 아시아의 전통 철학인 도교와 음양이론을 바탕으로 한 것이다. 이 연구에서는 윤이상의 몇몇 주 요 작품들, 특히 피아노 독주곡인 Interludium A를 통하여 윤이상이 구축 한 독특한 중심음 기법의 세계를 보여주고 있다. 이 중심음 기법은 단순하게 음악 기법 자체로 고려됨을 넘어서 동양과 서양, 두 대륙의 이상과 철학이 만나는 미학적 종착점으로 설명될 수 있다. 윤이상은 서양의 전통적인 작곡 기법에 동양의 철학과 사상을 효과적으로 결합하여 그만의 독특한 예술 세계를 창조하였다. 생전에 조국인 대한민국의 품으로 돌아올 것을 항상 희망하였던 윤이상은 그의 핏줄에 흐르는 아시아인으로서의 유산을 수용하여 그의 음악에 효과적으로 접합시켰다. 윤이상 음악의 철학적, 미학적 근간이었던 동아시아 에서 얻은 유산과 서양음악, 특히 독일의 음악 전통을 조합하여, 그는 독특한 이민 작곡가로서 두 문화를 잇는 융합의 상징으로 현대음악사에 기록되고 있다.
더보기Isang Yun, one of the most celebrated composers in Korea, established a unique musical style through combining Korean traditional music, based on the Asian philosophies, and twentieth century Western music. The purpose of this study is to describe Yun’s original composition method such as central tone technique as exemplified in his works. In the 1950s, Yun began developing a musical language based on the traditional Western music which was represented by twelve-tone technique and expressionism. Throughout the 1960s, he started using central tone technique, which distinguishes Isang Yun’s music from other composers. This research shows how Yun found his own compositional idiom through the Asian philosophies such as Taoism and yin-yang theory by examining some of his important works including Interludium A. Isang Yun achieved a very significant aesthetic goal: a fusion of two diverse musical cultures. His music remains deeply rooted in the philosophies and aesthetics of East Asia and Korea. This research highlights Yun’s aesthetics by concentrating on central tone technique, and yin-yang dualism based on Asian philosophy; Taoism. Yun’s ideas and processes are complicated by assimilation of Western compositional techniques, as well, creating complex hybrid musical forms from several cultures. Isang Yun created a unique musical voice. He dreamed of an eventual return to Korea; his philosophical and aesthetic base was tinged with nostalgia and sprang from the long musical heritage of his native country, which Yun wrapped in a Western covering. By importing and incorporating his Asian heritage, in line with elements of the Germanic musical tradition, Isang Yun was able to succeed as a migrant artist, achieving a satisfying syncretism of two cultures.
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