정연두 다원예술의 창작 원리 -매체 특정성의 포월(匍越 )을 통한 매체의 재창안- = The Creative Principle of Inter-disciplinary Art in Jung Yeondoo -Reinventing the Medium for Subsume-transcendency of Medium Specificity-

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In this article, I examined the creative principle of Jung Yeondoo's works, which are understood as inter-disciplinary art through Krauss's post-media discourse. Especially, it focused on his work of expanding the exhibition of the art museum to performing arts. In relation to it, I analyzed the first solo exhibition of Jung Yeondoo, Borama Dance Hall(2001) and his major works after that to explore how the potential possibility of being composed of performing arts was embedded by ‘post-’the media specificity of photography art. DMZ Theater(2021), which was combined with the total of such potentials to subsume-transcendency(포월) by ‘post-’the media specificity and create new aesthetic effects; that is the reinventing the medium. In DMZ Theater, the medium that constituted the exhibition worked as the element that constituted the performance; photographs, images, and formative objects were related to the body of the performer and created the effect of performing tourism. The inter-disciplinary art that presupposes the pluralism can not be explained like this; it fused with each art genre and their medium not hierarchically but democratically. Jung Yeondoo's work can also be understood as a inter-disciplinary art in terms of reinventing the medium beyond the medium specificity in the mode of subsume-transcendency(포월). Beyond the hybridization of art genres or the expansion of media due to digital technology, art media in the analog era can be reinvented as a new medium through digital technology. However, in order for the method of reinventing to become ‘art’ rather than pluralism, the creator's self-consciousness is required to reflect on what the meaning of art is and what the meaning of art work is. For Jung Yeondoo, it is to realize someone's dreams and memories through art and to restore the value of the forgotten experience of the social community.

국문 초록 (Abstract)

이 글에서는 크라우스의 ‘포스트-매체 담론’을 경유하여 다원예술로 이해되는 정연두 작업의 창작 원리를 고찰했다. 특히 공연예술학의 입장에서 미술관의 전시 를 공연(혹은 퍼포먼스)으로 확장하는 그의 작업에 주목했다. 정연두의 첫 개인전 이었던 <보라매 댄스홀>(2001)과 이후의 주요 작품을 살펴, 그것들이 사진예술의 매체 특정성을 ‘포스트(post-)’하여 공연예술을 구성할 수 있는 잠재적 가능성을 배 태하고 있음을 살펴보았고, 그러한 잠재적 가능성이 포월적(匍越的)으로 총합되어 공연예술의 새로운 미감을 제공한 <DMZ 극장>(2021)도 분석했다. <DMZ 극장>에 서는 전시를 구성하던 매체가 공연을 구성하는 요소로 작동했다. 곧 사진, 영상, 조 형적 오브제가 공연자의 몸과 유기적 의미 연관을 맺으며 수행적 관광의 효과를 창 출했다. 다원예술은 그것이 전제하는 다원주의(Pluralism)를 반영한 창작 방식, 곧 특정 예술 장르만의 가치를 위시하거나 위계화하지 않고 각 장르를 민주적으로 융합해야 한다는 식의 진술만으로는 설명될 수 없다. 정연두의 작업 역시 다양한 매 체를 융합하는 외형적 측면에서의 다원예술이 아니라, 포월적 방법으로 매체 특정 성을 넘어 새로운 매체를 재창안하는 측면에서의 다원예술로 이해될 수 있다. 아날 로그 시대의 예술 매체는 디지털 기술을 통해 새로운 매체로 재창안될 수 있다. 그 러나 재창안이라는 방법이 다원이 아닌 ‘예술’이 되기 위해서는 지금 우리에게 예 술의 의미는 무엇인지, 예술 작업의 의미는 무엇인지를 성찰하는 창작자의 자의식 이 요구된다. 정연두에게 그것은 때로는 누군가의 꿈과 기억을 예술을 경유하여 현 실로 구현하는 것이고, 때로는 사회공동체의 잊혀진 경험의 가치를 복원하는 것이다.

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