중국 신민족주의 영화의 국가 이미지 고취를 위한 사실주의 서사미학 연구 : <마이> 시리즈를 중심으로 = A Study on the Realism Narrative Aesthetics to Publicize the National Image of Chinese New Nationalism Films : Focusing on the 'My' Series
저자
발행사항
청주 : 청주대학교 대학원, 2024
학위논문사항
학위논문(박사)-- 청주대학교 대학원 : 영화언론콘텐츠학과 영화영상 2024. 2
발행연도
2024
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
충청북도
형태사항
230 ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 김경식
UCI식별코드
I804:43007-200000718902
소장기관
In the current era background and international situation of political multipolarity, economic globalization, cultural diversity, and social informatization, the national image has significant strategic position, significance, and value. Films, especially nationalism films, play a positive role in expressing the national image, carrying forward the mainstream values and spreading ideologies. Therefore, countries around the world, including China, attach great importance to expressing and spreading good national image through nationalism films.
Since the 1930s, Chinese nationalism films have experienced four different periods of development and evolution, including germination, initiation, decline and revival period. They have played a positive role in expressing the good national image, but there are still some problems in ideological propaganda, character shaping, and other aspects. After entering the 21st century, new nationalism films represented by The Founding of a Republic(2009), Wolf Warrior 2(2017), My People, My Country(2019), The Battle at Lake Changjin(2021), etc. have undergone commercialization and marketization transformation, and have taken into account the artistic and commercial aspects of the films while expressing the national image and carrying forward the mainstream values. They have not only achieved great success at the box office, but also publicized the healthy and positive socialist core values and ideologies, and demonstrated the good image of the country, nation and people, but they still need to be improved. Therefore, using literature research, case analysis, comparative analysis, and interdisciplinary research methods, based on sorting out the national images in nationalism and new nationalism films of different periods, this paper focuses on on the three new nationalism films My People, My Country, My People, My Homeland and My Country, My Parents (hereinafter referred to as the 'My' series) released during the National Day holiday period from 2019 to 2021, and studies the realism narrative aesthetics of the new nationalism films in portraying the national image from three aspects: narrative style, image aesthetics, and expression methods. At the same time, the paper explores the value of national image in new nationalism films and the propaganda strategies of new nationalism films, and makes suggestions for the future development of Chinese films, in order to summarize experiences and lessons and promote better and faster development of Chinese films.
This paper consists of 7 chapters. Chapter 1 introduces the purpose, necessity, scope, methods, and related prior research of the study. Chapter 2 provides the theoretical background, focusing on the development of nationalism and new nationalism films. Chapters 3, 4, and 5 are the focus of this paper, exploring the narrative methods, image aesthetics, and expression methods used in new nationalism films such as the 'My' series to express the national image. Chapter 6 explores the value of national image in new nationalism films as well as the propaganda strategies and future development of new nationalism films. Chapter 7 summarizes the research of this paper.
This paper enriches the theoretical research system of national image representation to a certain extent and summarizes the narrative aesthetics of national image representation in new nationalism films. The proposals put forward in the paper such as human-centered creative concepts, region-centered storytelling, and commercialization and international perspectives have certain theoretical guiding significance and reference value for the future development of China's new nationalism films and even the entire film industry. The paper also points out that if new nationalism films want to make greater progress, they need to make great efforts to tell Chinese stories well. In particular, they must keep up with the trend of the times and tell the stories of the times. At the same time, they must pay attention to the role of theme musics to stimulate the emotional resonance of the audience. However, due to the limitations of the subject and theme of the 'My' series of film texts, the author's limited Korean proficiency and interdisciplinary knowledge reserves, the study on the narrative aesthetics of new nationalism films expressing the national image is not in-depth enough, especially it was not possible to carry out a comparative study based on Korean nationalism films. It is hoped that in-depth research can be carried out in the future to supplement the research conclusions of the paper.
오늘날 정치의 다극화, 경제의 세계화의 시대적 배경 및 국제적 정세에서 국가 이미지는 중요한 전략적 지위와 의미, 가치를 가진다. 영화, 특히 민족주의 영화는 국가 이미지의 표현과 주류 가치관의 고취, 이데올로기 전파에 적극적인 역할을 한다는 점에서 중국을 포함한 세계각국은 민족주의 영화를 통한 국가 이미지의 표현과 전파를 매우 중요시하고 있다.
중국의 민족주의 영화는 1930년대부터 현재에 이르기까지 태동기, 초창기, 침체기, 부흥기의 발전과 진화 과정을 거치며 국가의 좋은 이미지 형성에 긍정적인 역할을 수행하고 있다. 21세기 이후 <건국대업(建國大業)> (2009), <전랑2(战狼2)>(2017), <마이 피플, 마이 컨트리(我和我的祖國)> (2019), <장진호(長津湖)>(2021) 등을 비롯한 신민족주의 영화는 상업화와 시장화로 전환하며 국가 이미지 표현, 주류 가치관 고취와 동시에 영화의 예 술성과 상업성의 균형을 맞추는 데 성공하였다. 이들 작품은 흥행에 성공하였을 뿐 아니라 긍정적인 사회주의 주류 가치관과 이념을 고취하며 바람직한 국가와 민족, 인민의 이미지를 표현하였지만 여전히 개선의 여지가 있다. 따라서 본 논문은 문헌연구법, 사례분석법, 비교분석법, 학제 간 교차연구법을 통해 시기별 민족주의와 신민족주의 영화에 나타난 국가 이미지를 정리하고 이를 바탕으로 <마이 피플, 마이 컨트리>, <마이 피플, 마이 홈랜드(我和我的家鄉)>(2020), <마이 컨트리, 마이 아버지(我和我的父輩)>(2021) (약칭 <마이> 시리즈)를 중심으로 서사 방식, 영상 미학, 표현 방법의 세 가지 측면에서 국가 이미지를 표현하는 신민족주의 영화의 사실주의 서사 미학을 연구하고자 한다. 이와 동시에 신민족주의 영화 속 국가 이미지의 가치와 신민족주의 영화의 홍보 전략을 탐색하며 중국 영화의 향후 발전을 위한 건의를 제기하고 현재까지의 경험과 교훈을 종합하여 중국 영화가 더욱 올바르고 빠른 발전을 이룰 수 있도록 도움을 주고자 한다.
본 논문은 7장으로 구성된다. 제1, 2장은 서론과 이론적 배경이다. 제3, 4, 5장은 본론으로 국가 이미지를 표현하는 <마이> 시리즈 등 신민족주의 영화의 서사 방식, 영상 미학, 표현 방법을 연구한다. 제6장에서는 신민족주의 영화의 홍보 전략과 미래 발전을 연구한다. 제7장은 이 논문의 결론 부분으로 전체 연구를 요약한다.
본 논문은 국가 이미지 표현의 이론 연구 체계를 충실히 하고 국가 이미지를 표현하는 신민족주의 영화의 서사 미학을 정리하였다. 논문에서 제기한 인간 중심의 창작 이념, 지역 중심 스토리텔링, 상업화와 국제적 시각 등은 중국 신민족주의 영화, 더 나아가 영화 산업 전체의 발전에 어느 정도 이론적인 안내의 의미와 더불어 참고의 가치가 있다고 볼 수 있다. 또한 본 논문에서는 신민족주의 영화의 발전을 위해서는 중국의 이야기, 특히 시대의 흐름에 따른 현재의 이야기를 잘 전달해야 하며 주제곡을 중시하여 관객의 정서적 공감을 불러일으켜야 한다는 점을 지적하였다. 그러나 <마이> 시리즈 영화 텍스트의 장르와 주제의 제약 및 연구자의 한국어 수준, 기타 학문 영역에 대한 지식이 부족하여 국가 이미지를 표현하는 신민족주의 영화의 서사 미학 연구가 충분히 깊이 있게 이루어지지 않았다는 한계가 존재한다. 특히 한국의 민족주의 영화와의 비교 연구가 부족하였다는 점에서 향후 이에 대한 깊이 있는 연구를 전개하고자 한다.
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