“죽음충동”을 주제로 한 퍼포먼스 연구 : - 프로젝트 <미궁>시리즈를 중심으로 = A performance study theme of “Death Drive” : Based on the project <Labyrinth>series
저자
발행사항
서울 : 한국예술종합학교, 2017
학위논문사항
학위논문(예술전문사)-- 한국예술종합학교 : 무대미술과 2017.8
발행연도
2017
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
형태사항
; 26 cm
일반주기명
지도교수: 최상철
소장기관
국문초록
본 연구는 프로이트의 “죽음충동”이라는 프리즘을 통해 프로젝트 <미궁>시리즈의 창작기제에 비추어 그 안의 다양한 표현양상을 탐구하고 이를 실천하는데 의의가 있다. 역설적으로 말해 대학원 재학 중에 실행한 프로젝트 <미궁>시리즈에 –자궁회귀, 죽음으로의 재생, 강박적 애도, 분열된 자아– 반복적으로 드러나는 내적‘충동’을 분석해 보니, 그 탐구의 서막에서 프로이트의 “죽음충동”이 내재하고 있음을 알게 되었고, 이를 <미궁>시리즈에 비추어 실천 해 본 것이다. 말할 것도 없이 프로이트에 의해 처음 연구되어진 “죽음충동”은 후대에 라캉 클라인을 필두로 계승 발전되어 현대의 정신분석학, 미학, 철학, 예술비평분야에 지대한 영향을 끼친 개념으로 프로이트의 무의식의 연구만큼이나 위대한 업적이다.
따라서 본고에서는 연구자 작업에 내재되어있는 “죽음충동”의 영향과 변주를 알아볼 단초가 되어 줄 프로이트의 ‘언캐니’, 초현실주의의 ‘경이’, 크리스테바의 ‘애브젝션’을 선행으로 연구하고, 핵심적으로 다룰 “죽음충동”개념은 프로이트의 죽음충동을 알아보고 계승과 승화부분은 라캉과 클라인의 순서로 살펴보았다.
“죽음충동”을 풀어내는 각 학자의 견해를 간략히 밝히자면, 프로이트는 본능적인 무기체로의 회귀욕망을 죽음충동이라 하였고, 라캉은 인간의 모든 충동을 잠재적 죽음충동으로 보았다. 나아가 클라인은 유아기적 우울과 무의식적 환상의 공격성에 연관하여 죽음충동을 연구하고, 크리스테바는 애브젝션 이론과 관련하여 죽음충동을 발전시켰다. 다시 말해 이들은 각기 독자적 이론을 펼치면서도 공통적으로 이것은 반복 강박적으로 관여하는 것이며, 마조히즘적 자기파괴본능-우울증, 무기력, 자학, 자살-으로 작용하는 죽음충동이 창작행위나 예술로서 승화되는 것을 최고의 승화의 가치로 여기며 그 자체가 창작동력으로 작용함을 밝히고 있는 것이다.
본 연구는 바로 여기서 단초를 얻은 것인데, 앞서 죽음충동의 발현에서부터 승화에 이르고, 그 후 인간 정신기제에 지니는 가치에 대한 정신분석학적 개념 연구를 프로젝트 <미궁>시리즈에 적용시켜 보았다. 즉 <미궁>시리즈의 4개의 프로젝트로 연구자가 성장기를 거치면서, 창작의 모멘텀을 만들고, 창작을 하는 과정에, 그 안에서 반복적으로 일고 있는 “죽음충동”을 발견해보고, 그것이 어떤 모습으로 내재되어 있는지를 살펴보았다. 그것의 창작물로의 승화뿐 아니라, 어떠한 내적 승화가 있는 것인지를 살펴 본 것이다. 그것은 프로이트, 라캉, 클라인의 견해에 입각하여 트라우마 극복의 시도로서, 주체적 순수욕망 추구의 증상으로서, 슬픔에 대한 애도가 어떻게 작업의 흔적이 되었는지를 탐색해보는 지난(至難)한 과정인 것이다.
결론적으로 본고에서 다루어진 “죽음충동”개념에서 연구자가 획득한 전리품이 있다면, 주체적 힘을 기를 수 있는 시간이 되었고, 작업의 개별성을 파악하고 향후 작업의 방향을 모색해 보는 계기가 되었다는 것이다. 다시 말해 “죽음충동”은 창작욕구의 근원과 창작하는 주체의 본질에 한발 더 다가서게 해주었고, 끊임없이 환유하는 ‘나’의 욕망을 직시하고 향유하는 주체성을 제시해주었다. “죽음충동”개념은 탈-경계의 사유를 긍정하면서 주체로 하여금 끊임없이 자기 전복-발전적인 유목적 정체성 추구하도록 독려하는 것이다.
Abstract
The significance of this study is to explore and practice the various forms of expression based on the creative mechanism of the Project <Labyrinth> Series through the prism of Freud's “Death Drive.” Paradoxically speaking, I analyzed the intrinsic 'drive' that repetitively appears in my Project <Labyrinth> Series, which I worked on in the graduate program-desire to return to the womb, regeneration to death, obsessive mourning, and split ego-and realized that Freud's "death drive" lies beneath the exploration. Therefore, I performed it based on the <Labyrinth> Series. Needless to speak, the "death drive," which was first studied by Freud, was succeeded and developed by Lacan and Klein in the later generations and had an influence on the contemporary fields of Psychoanalysis, Aesthetics, Philosophy, and Art Criticism as significantly as Freud's study of the subconscious level.
Therefore, this study first studied Freud's 'Uncanny,' surrealism's 'Marvelous,' Julia Kristeva's 'Abjection' as the keys to the influence and variation of "death drive" inherent in my work and then discussed the major concept of "death drive" in Freud's work, followed by the succession and development by Lacan and Klein.
Briefly discussing each scholar's approach to the “death drive,” Freud defined it as the desire to return to an instinctive state of 'non-being', while Lacan believed that all drives of mankind is potentially death drive. Moreover, Klein studied death drive in relation to infantile depression and aggressive fantasy in the subconscious level and Julia Kristeva expanded it in relation to the Abjection theory. In other words, each of them had individual theories, but commonly argued that it is affected by repeated obsession and the most valuable expression of the death drive, which leads to masochist instinct to self-destruction, such as depression, helplessness, self-torture, and suicide, is through creative actions or arts and that it motivates creativity in and of itself.
This was the key to this study. The psychoanalyst study of concept from the development of death drive to expression to bear value in regards to the human mental mechanism was applied to the Project <Labyrinth> Series. In other words, I discovered the repetitive use of "death drive" in the process of my growth, creative momentum, and creation through the four projects of the <Labyrinth> Series and examined how it is expressed. I examined both its development into creative work and the kind of internal development. It was an attempt to overcome my trauma based on the opinion of Freud, Lacan, and Klein and a tedious process to examine how mourning became a footprint of work as a symptom of an independent pursuit of sheer desire.
In conclusion, what I acquired from this study's concept of “death drive” was the time to improve my independent strength, identify the individual characteristics of my work, and seek the future direction of my work. In other words, the “death drive” allowed me to take a step closer to the source of my creative desire and the essence of creator and suggested the independence to see through and enjoy the ceaseless desire of 'myself.' The concept of “death drive” encourages me to admit the borderless contemplation and ceaselessly pursue the nomadic identity of self-subversion and development.
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