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영화의 형식주의적-기호학적 시학 연구의 수사학적 지형 (II): 수사적 문채의 영화적 특수성 = Une topographie rhetorique de l’etude poetique formaliste et semiotique du cinema (II) : la specificite filmique des figures rhetoriques
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2018
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영화에서 수사적 문채에 대한 이해는 영화 기법과의 상관성, 문학의 언어적 문채와의 연관성을 배제하기 어렵다. 이에 필자는 영화 역사의 초기 영화의 특수성을 규명하려 한 러시아 형식주의부터 신형식주의, 메츠의 문채 연구를 일별하고 영화의 문채의 특수성을 가늠하고자 한다. 영화의 문채를 언어적 문채의 시각적 실현으로 본 러시아 형식주의는 상투적 문채에 대한 호소, 도상적 은유의 개념화이라는 역설을 남겼다. 이 역설은 보드웰의 신형식주의 속에서 해소된다. 보드웰은 영화 기법이 전통 수사적 문채를 모방할 수 있으며, 영화의 시각적 유비 관계가 관객의 인지적 활동에 의해 개념적으로 완성된다는 것을 논증한다. 은유와 환유를 중심으로 한 메츠의 수사학적 기획은 담론의 측면과 지시체의 측면을 구분하여 문채와 기법을 분리한다. 나아가 어휘 없는 언어로서의 영화가 단어와 전의(轉意)에 맞춰진 전통적인 수사학으로는 해명될 수 없다는 것을 밝힌다. 전의 없는 영화적 문채는 코드화된 생산물이 아니라, 그 의미작용이 고갈될 수 없는 생산행위의 일시적 단층이다 이러한 이론적 해명을 통해 담론적인 것과 이미지적인 것의 결합으로서의 영화의 상징 작용에 대한 끝없는 탐험이 정당화되며, 나아가 영화의 수사적 문채의 특수성이 고려된다.
더보기On ne comprend pas bien les figures rhetoriques au cinema sans qu’on puisse dire le rapport avec les procedes filmiques, la correlation avec les figures verbales de la litterature. Je tente à mesurer la possibilite de la specificite filmique des figures rhetoriques, avec un coup d’oeil sur les formalistes russes qui ont tente d’etablir la specificite filmique à l’aube de l’histoire du cinema, le neo-formalisme de Bordwell, et l’etude des figures de Metz. Les formalistes russes qui considerèrent les figures filmiques pour la realisation visuelle des figures langagières se laissent apercevoir un paradoxe de l’appel des poncifs et de la verbalisation abstraite de la metaphore iconique. Ce paradoxe se resolue avec les travaux neo-formalistes de Bordwell. Celui-ci propose avec les films sovietiques que le cinema a la capacite d’imiter les figures rhetoriques et affirme que l’analogie visuelle de l’image s’achève par le parallèle conceptuel au moyen de l’activite cognitive du spectateur. Le projet de rhetorique de Metz converge sur la metaphore et la metonymie eclaircie qu’etant langage sans lexique, le cinema ne peut pas être explique par la rhetorique traditionnelle centree sur les mots et les tropes. Les figures sans tropes au cinema ne sont pas de produits qui deviennent codifiees rhetoriquement et linguistiquement, mais les nappes de transit au cours de l’itineraire productif du sens dont la signification evite d’être exhaustive. Ces discours theoriques mettent en valeur l’exploration interminable sur l’operation symbolique du film, autant que le cinema combine le discursif et l’imagique, et donc la specificite filmique des figures.
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