Transformation and Retransformation of the Hemingway Hero in Islands in the Stream = 헤밍웨이의 작품 Islands in the Stream에 나타난 주인공의 변형과 재변형

국문 초록 (Abstract)

그에게는 무미건조하고 비생산적이던 1940년대에 어니스트 헤밍웨이(Ernest Hemingway)는 <The Land, Sea and Air Project>라고 알려진 야심적인 4부로 된 대작을 간헐적으로 집필하여 완성하였다. 앞부분을 재현하는 종결부로 의도된 제4부는 오늘날 The Old Man and the Sea로 더 잘 알려져 있다. 나머지 3부는 모두 토마드 허드슨(Thomas Hudson)이라는 예술가를 중심으로 하고 있는데, 헤밍웨이의 사후인 1970년에 Islands in the Stream이라는 제목으로 출판되었다. 헤밍웨이가 자신의 생존시에 왜 그 작품을 출판하지 않았는지를 이해하기란 그리 어렵지 않다. 비록 그 작품이 헤밍웨이가 쓴 다른 작품만큼 훌륭하기는 하나, 진정 당혹스럽고 문체가 진부한 때도 있다. 명확한 설화식 구조가 없기 때문에 그 소설의 첫 3부는 마치 강 속의 섬들처럼 독립적으로 존재한다. 보다 문제가 되는 것은 헤밍웨이의 작품의 주인공에 대한 개념에 관한 것이다. 그럼에도 불구하고 본 연구는 그 소설이 헤밍웨이 작품 목록상 중요한 책으로 헤밍웨이 작품 주인공의 궁극적인 발전상을 포함하고 있다는 것을 보이고자 한다.
헤밍웨이 작품의 주인공은 그의 작가 초기 시절에 닉 아담스(Nick Adams)라는 이름으로 최초로 등장하였다. 그 이후 헤밍웨이의 주인공들은 그 이름이야 어떻든간에 같은 유형을 띠고 있다. 그들은 모두 중서부 출신으로 제1차 세계대전의 경험이 있으며, 파리에서의 국외이주생활을 하고 있는 자들이다. 다시 말해 그들은 모두 어니스트 헤밍웨이의 배경, 성격과 세계관을 지니고 있는 것이다.
그러나 본 연구는 헤밍웨이와 Islands in the stream속의 주인공인 토마스 허드슨과의 관계가 전례없는 것이라는 것을 보이고 있다. 그 이전의 어떤 작품에서도 헤밍웨이는 자기 작품의 주인공의 정체성을 위장하거나 또는 자기 자신의 경험과는 다른 것을 그토록 자유롭게 그리고자 한 적은 일찍이 없었다. 그 작품을 토대로 만든 1977년의 영화는 헤밍웨이 작품의 주인공의 발전상에 있어서 마지막 논리적 도약을 이룩했다. 백발과 흰수염으로 분장한 토마스 허드슨역의 죠지 씨 스코트 (George C. Scott)는 놀랍게도 의심할 여지없이 헤밍웨이를 꼭 닮았다. 헤밍웨이의 그 자체가 되어 버린 것이다.
중년 예술가로 그려진 허드슨은 그의 세 아들로 말미암아 이전의 헤밍웨이 작품의 어떤 주인공들보다도 더 개방적이고 취약함을 보이고 있다. 특히 제2차 세계대전이라는 불확실성의 시대의 부성은 헤밍웨이 작품의 주인공으로서는 탐구되지 않은 영역이었다. 허드슨은 급하고 저돌적으로 지옥으로 곤두박질치기 시작한다. 압제 속의 자비의 표본으로서 명예와 용기를 가진 헤밍웨이의 그 비정의 주인공은 - 어떠한 재앙이 닥치더라도 혼돈스러운 세상의 고통에도 불구하고 계속 살아나가야만 하는 사람 - 자신에 대한 규율과 인간성을 상실한 방종스럽고 자기중심적인 괴물로 변화된다. 헤밍웨이는 그 주인공을 완전히 자기자신으로 변형시킴으로써 헤밍웨이 작품의 주인공에 대한 통념을 파괴해 버린다. 그 작품에서 작가의 의도 이상으로 무의식적으로 드러나는 것은 헤밍웨이가 1961년에 자살한다는 것이 토마스 허드슨의 성격에 암시되어 있다는 점을 본 연구가 지적하고자 한다. 헤밍웨이는 헤밍웨이 자신을 죽일 수는 있지만 헤밍웨이가 그의 작품 주인공을 살해한다는 것은 더 큰 죄악인 것처럼 보인다.
영화에서는 허드슨이 헤밍웨이 작품의 주인공뿐 아니라 헤밍웨이로도 복원되고 있다. 이야기체와 구조를 짜임새있게 함으로써 그 영화의 3분의 2까지는 원전 소설을 보다 개선시켰다. 그러나 불행히도 그 소설의 나머지 부분은 극복할 수 없는 장애라는 것이 입증되었는데, 그것은 허드슨, 헤밍웨이, 헤밍웨이의 주인공, 그리고 독자들 모두에게 재앙이었다. 허드슨의 인간성을 되찾기 위하여 영화제작자들은 헤밍웨이의 To Have and Have Not의 1944년 영화판 구성을 빌려올 수 밖에 없었는데, 그 영화 자체도 정치, 경제적 이유로 말미암아 가해진 정부의 압력과 그 영화에서 헤밍웨이적 요소를 제거하기를 조금도 망설이지 않았던 윌리엄 포크너(William Faulkner)라는 극작가 때문에 완전히 변화된 것이었다. 비록 그것이 심미적으로 만족스러운 것은 아니지만 그 영화의 결론은 허드슨에게 소설에서는 결여된 방향·목적과 의미있는 운명을 부여하고 있다.
본 연구의 결론은 그러한 여러 가지 결점에도 불구하고 Islands in the Stream이라는 소설과 영화 모두가 어니스트 헤밍웨이의 유산에 매우 귀중하다는 것이다. 즉 하나는 헤밍웨이로서의 그 헤밍웨이 주인공에게 무엇이 일어났는지를 보여주는 역사적 자료로서 귀중하며, 또 다른 하나는 헤밍웨이 주인공을 헤밍웨이로 만들고 헤밍웨이 주인공을 예술적, 문화적 상(icon)으로 복원시킨 것이 중요하다 하겠다.

목차 (Table of Contents)

• Introduction: The Land, Sea and Air Project
• The Hemingway Hero
• Bimini/The Boys
• Cuba/The Woman
• At Sea/The Journey
• Conclusion
• Bibliography
• 국문요약