학술지 『중국현대문학』을 통해 살펴본 한국의 중국영화 연구 역사와 경향 = A Study on the History and Trends of Chinese Film Studies in Korea: Focusing on The Journal of Modern Chinese Literature (1997~2025)

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 한국중국현대문학학회 설립 40주년을 맞이하여, 『중국현대문학』에 게재된 영화연구를 검토하고, 그 경향을 파악하고자 하였다. 본 학술지는 2002년부터 연평균 4편의 영화 관련 논문이 게재되어 왔으며, 한국 연구자들을 중심으로 연구가 이루어져 왔다. 영화연구의 변화양상을 이해하기 위해 본 연구는 전체 연구의 중간지점이자, 중국 내 정치적 전환이 이루어진 2013년을 기준으로 삼아 연구 동향을 초기와 후기로 나누어 살펴보았다. 분석 결과, 다음과 같은 네 가지 변화가 확인된다.
첫째, 초기 연구는 문학과 영화 사이의 학제 간 연구를 중심으로 전개되었다. 반면 후기에는 영화산업의 환경 속에서 시장과 관객의 관계에 주목하는 연구가 증가하였다.
둘째, 초기 연구는 작가주의적 관점에서 영화의 본질을 탐구하는 미학 중심의 연구 경향을 보였으나, 최근에는 영화를 문화연구의 대상으로 접근하는 경향이 강화되었다.
셋째, 초기 연구는 도시 중심의 연구 경향을 보였으며, 특히 상하이 담론을 중심으로 도시문화를 해석하거나, 상하이 영화의 미학을 분석하는 데 주력하였다. 반면 후기에는 강화된 국가 이데올로기 환경 속에서 국가와 영화 간의 관계를 탐구하는 방향으로 전개된다.
넷째, 외부자의 시선에서 중국영화를 분석하는 시도도 확인된다. 이러한 연구는 이른바 ‘지하(地下)’ 영화에 대한 해석의 지평을 확장하는 데 기여한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study aims to examine the film-related research published in The Journal of Modern Chinese Literature on the occasion of the 40th anniversary of the Korean Society of Modern Chinese Literature, and to identify its major research trends. Since 2002, the journal has published approximately four film-related articles per year on average, with research largely conducted by Korean scholars. In order to analyze the changing patterns of film studies, this study sets 2013—marking both the midpoint of the overall research trajectory and a transition point at which the Chinese film industry shifted from a growth phase to a more mature stage—as a dividing point, and examines research trends by categorizing them into an early and a later period. The analysis reveals four major changes.
First, early studies were primarily conducted with a narrative focus, employing literary methodologies. In contrast, later studies increasingly focus on the relationship between the film market and audiences within the context of the film industry.
Second, early research tended to emphasize aesthetic analysis from an auteurist perspective, exploring the essence of cinema. More recently, however, there has been a growing tendency to approach film as an object of cultural studies.
Third, early studies exhibited a strong focus on urban-centered analysis, particularly through the discourse on Shanghai, examining urban culture and the aesthetics of Shanghai cinema. In the later period, however, research has shifted toward exploring the relationship between the state and cinema within the context of intensified state ideology.
Fourth, there has been an increasing number of studies that analyze Chinese cinema from an external perspective. Such approaches contribute to expanding the interpretive horizon of so-called “underground” cinema.