희곡의 시나리오 전환과정 고찰(3) = A Study on the Conversion of a Play into a Scenario(3)

국문 초록 (Abstract)

본고는 희곡 〈웰컴 투 동막골〉이 시나리오로 전환되는 과정에서 발생하는 현상과 그 원인을 창작방법론의 관점에서 고찰하고 있다. 희곡과 시나리오는 동일한 극문학의 범주에 속하며 연기자의 행위에 의해 구현되어 관객과 만난다. 그럼에도 불구하고 양자는 무대와 스크린이라는 최종 전달매체의 상이함으로 인해 많은 변별성을 지니고 있다. 특히 〈웰컴 투 동막골〉은 화해와 신비라는 동일한 주제의식과 극적 공간을 공유하면서도 매체의 상이함에 의해 전혀 다른 창작방법을 보여주고 있다. 희곡은 서사극의 방식을, 시나리오는 사실주의적 구성(3장 구조)을 따르고 있다. 원작은 작가가 서사적 화자로 개입하여 서사의 진행방향을 직접적으로 설명한다. 희곡이 시나리오로 전환되는 과정에서 주어진 상황과 극적 공간의 서사적 채워 넣기는 필수적으로 수행된다. 이를 통해 희곡에서 볼 수 없는 다양한 에피소드가 추가된다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Focusing on the conversion of a drama into a scenario at the level of written text before presented at the stage or on the screen, this paper examined the adaptation of "Welcome to Dongmaggol"(a play) into "Welcome to Dongmaggol"(a scenario). Basic aspects of conversion from the one into the other are a phase adjustment of com positive elements on the "given circumstance," as well as a narrative impletion of both "given circumstance" and the "dramatic space" on the basis of experiences of a receiver, here a adapter as a second creator. Two texts' basic deferences are caused from the that of media between the drama and the scenario. In the drama "Welcome to Dongmaggol", most of incidents beside one were explained by an inspector, writer with slides at the end of the drama, but in the scenario "Welcome to Dongmaggol", the incidents were visually presented one by one following the time table, which making a climax structure. The most reformed part of the conversion is the structure of text.

목차 (Table of Contents)

• 1. 들어가는 말
• 2. 주제의식과 극적 공간의 동일성: 화해와 신비
• 3. 매체에 의한 변화: 서사극에서 사실주의적 구성으로의 전환
• 4. 전화의 필수 과정: 주어진 상황과 극적 공간의 서사적 채워넣기
• 4. 맺음말
• 참고 문헌
• 국문초록
• Abstract