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中國 花鳥畵譜의 類型과 系譜 = Painting Manuals of Bird and Flower Painting in China : Its Origin and Types
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2006
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Korean
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131-165(35쪽)
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明ㆍ淸代에는 새를 그리는 법식과 새의 자세를 소개하거나 歷代名人들의 화조화를 複製하여 게재한 화보들이 상당수 제작되었다. 花鳥畵가 실린 화보는 「고송영모보」(1554)를 시 작으로 『개자원화전』3집(1701) 가운데 「영모화훼보」상ㆍ하책이 간행될 때까지 金陵(南京)과 武林(杭州)을 중심으로 150여 년간 활발하게 출판되었다.
「고송영모보」(1554)는 화조화만을 제재로 한 가장 이른 시기 화보라는 점에서 큰 의의를 지닌다. 이 화보에서 최초로 시도한 새를 그리는 법식은 이후에 제작된 『화수』의 「춘곡앵상」, 『개자원화전』등에 지속적으로 영향을 미쳤다. 이 화보의 새 그림들은 송대의 절지화조류를 근간으로 하면서 임량과 변문진 등 명대 궁정화조화풍을 반영하고 있다.
『화수』(1598) 중 영모보인 「춘곡앵상」은 송ㆍ원ㆍ명대 화조화에서 취한 다양한 새의 자세를 제시하여 이후에 제작된 화보에 크게 영향을 미친 화보이다. 「춘곡앵상」에 실린 새의 다양한 자세들은 『도회종이』의 「영모화훼초충보」와 『삼재도회』중 「人事」6卷의 ‘寫翎毛’에 대부분 차용되었을 뿐만 아니라 『목본화조보』와 『십죽재서화보』, 『개자원화전』에도 영향을 미쳤다.
『고씨화보』(1603)는 중국 역대 대표적인 화조화가의 그림을 소개함에 있어 오대와 송대의 작품은 당시에 전하는 예가 드물어 소수의 작품을 실은 데 반해, 비교적 실견하기 용이했던 명대 특히 명대 중ㆍ후기의 작품들이 큰 비중을 차지한다. 이 화보의 화조 그림은 『도회종이』, 『당해원방고금화보』, 『십죽재서화보』에 영향을 미쳤다.
『도회종이』(1607)는 「고송영모보」, 『화수』의 「춘곡앵상」과 『고씨화보』 내용을 총집산한 화보이다. 『도회종이』와 같은 시기에 제작된 『삼재도회』의 「人事」 6권에 실린 ‘起手’와 30종의 새의 자세를 도해한 그림들은 모두 『화수』의 「춘곡앵상」의 삽화를 배경만 약간 바꾸어 차용하였다.
1621년에 출판된 『목본화조보』와 『초본화시보』는 사생을 바탕으로 각종 식물의 품종들을 전문적으로 다룬 화보라는 점에서 큰 의의를 지닌다. 그 결과 이후에 제작된 『십죽채서화보』의 화조 그림에도 다양한 품종의 화목들이 그려지게 되었다. 그뿐 아니라 만명기 문인들의 공통된 특징인 ‘淸供癖’에 의해 제작된 선구적인 화조화보라는 점을 확인할 수 있다.
『십죽재서화보』(1630)는 다색다중판화로 인해서 색의 농담과 미묘한 변화의 효과까지 잘 표현하여 원화의 진가를 획득하여 감상화로서의 수준까지 이르렀다. 이 화보의 화조 그림은 선행화보인 『화수』, 『고씨화보』의 삽도를 일부 차용한 예도 있으며, 명대 오파후기화가인 周之冕(약 1580~1610 활동)과 송강파화가인 孫克弘(1533-1611)의 채색화조화풍을 반영한 예도 발견된다. 이 화보는 이후에 제작된 『개자윈화전』과 『고금명인화고』에 영향을 미쳤다.
『개자원화전』 중 「영모화훼부」 상ㆍ하책(1701)은 다색판화인 『십죽재서화보』를 한층 발전시켜 사생을 바탕으로 섬세한 필선과 부드러운 몰골이 조화를 이룬 가운데 아름다운 채색을 가미한 명ㆍ청대 채색화조화풍을따르고 있어 감상용화조화로서의 가치를 획득하였다. 이 화보는 선행화보인 「고송영모보」, 『화수』의 「춘곡앵상」, 『십죽재서화보』의 내용을 일부 차용하였다. 이 화보의 삽화는 『고금명인화고』에 부분적으로 영향을 미쳤다.
마지막을 장식한 『고금명인화고』1ㆍ2ㆍ3집(1집 1888, 2집 1889, 3집 1890)에도 「영모화훼」부분을 나누어 화조화가 상당수 실려 있다. 화조 삽도들은 명ㆍ청대 화조화 및 화보를 참고하여 제작되었다.
The painting manuals that particularly specialized in bird and flower subjects were highly appreciated among painters as bird and flower paintings became revived during the Ming and Qing periods. Those painting manuals not only provide pictorial instructions for these subjects, but also introduce famous bird and flower paintings of old masters. Since the Gao song ling mao pu(高松翎毛譜) was first published in 1554, a series of painting manuals like The Mustard-Seed Garden Painting Manual Ⅲ (芥子園畵傳) vol. 3 (1701) came to include an independent chapter for bird and flowers such as Ling mao hua hui pu(翎毛花卉譜). This type of painting manual were especially favored in such provinces as me Jin ling(金陵) and Wu Lin(武林) during next 150 years.
Gao song ling mao pit (高松翎毛譜, 1554) of Gao song hua pu (高松畵譜) is a highly important work since it was the earliest painting manual that exclusively dealt with manuals how to draw birds and flowers. In fact, this painting manual gave a profound influence on Chun gu ying xiang (春谷?翔) of Hua sou (畵藪) and The Mustard-Seed Garden Painting Manual. Although this painting manual was mainly based on a che-chib (broken branches) style (折枝畵) of Song bird and flower paintings, it also displays Ming court bird and flower painting styles like those of Lin Liang and Bian Wenjin.
Chun gu ying xiang (春谷?翔), one of the chapters of Hua Sou (1598) that exhibits diverse postures of birds was highly influential on later painting manuals. Various postures of birds introduced by Chun gu ying xiang were adopted in later painting manuals such as Ling mao hua hui cao chong pu (翎毛花卉草蟲譜) of Tu hui zong yi, Birds Drawing (寫翎毛) of Human Affairs Vol. 6 Ⅵ(人事) of San cai tu hui(三才圖會), Mu ben hua niao pu, Shlh zhu zhai shu hua pu, and The Mustard-Seed Garden Painting Manual.
Gu shih hua pu(顧氏畵譜, 1603) introduced works of the Five dynasties and Song dynasty, but the main portion of me manual is dedicated to the mid and late Ming period. This manual also gave a gre-at influence on Tu hui zong yi, Tang jie yuan ao gu jin hua pu(唐解元倣古今畵譜), and Shih zhu zhai shu hua pu.
Tu hui zong yi (圖繪宗彛, 1607) is the most comprehensive painting manual. It comprehensively collects various painting manuals such as Gao-song ling-mao-pu, Chun gu ying xiang of Hua sou and Gu shih hua pu. Qi shou '起手' from the Human Affairs Vol. Ⅵ (人事), one of the chapters of San Cai tu hui seem to have been all included to Chun gu ying xiang.
Mu ben hua niao pu (木本花鳥譜), published in 1621 and the Cao ben hua shi pu (草本花詩譜) is highly important in terms of its realistic rendition of various kinds of plants. This painting manual in which birds and flowers were depicted on base of sketches allowed later painting manuals such as Shih zhu zhai shu hua pu to deliver various types of birds and flowers in increasingly realistic pictorial languages. It is also important to notice that this painting manual was done by Qinggongpi(淸供癖), which featured the aesthete of late Ming literati scholars.
Shih zhu zhai shu hua pu (十竹齋書畵譜 1630) printed in multiple colors was able to display shading and color variation in such a great delicacy. Since tile multiple wood block print technique was able to successfully deliver tile sophisticated aesthetic of original works, tile painting manual itself may be considered as a piece of charming works of art. In particular, the bird and flower chapter of Shih zhu zhai shu hua pu seem to have influenced by earlier painting manuals such as Hua sou and Gu shih hua pu. Some of bird and flower works of Zhou Zhimian (周之冕, active in 1580-1610) and Sun Kehong (孫克弘, 1533-1611) suggest thar these two painters must have closely studied this manual. With no doubt, Shih zhu zhai shu hua pu gave a great influence on The Mustard-Seed Garden Painting Manual and Gu jin ming ren hua gao.
The first and second volume of Ling mao hua hui pu (翎毛花卉譜, 1701) in the Mustard-Seed Garden Painting Manual (芥子園畵傳) achieved the most aesthetic form of a painti
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-03-23 | 학회명변경 | 한글명 : (재)성강문화재단 한국미술연구소 -> 한국미술연구소영문명 : Sung Kang Foundation -> Center for Art Studies | KCI등재 |
2008-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2005-06-29 | 학회명변경 | 한글명 : (재)성강문화재단 -> (재)성강문화재단 한국미술연구소영문명 : Sungn Gang Culture Foundation -> Sung Kang Foundation | KCI후보 |
2005-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
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2016 | 0.84 | 0.84 | 0.81 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.72 | 0.61 | 0.836 | 0 |
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