金琪洙의 管絃樂 顧鄕韶 분석 연구
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2000
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Korean
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학술저널
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9-22(14쪽)
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The "Ko Hyang So" which is creative orchestral music is the subjective reception to alive a tradition in the process of reception of foreign music to our Korean music.
And maintaining a great flow of traditional orchestral feeling, by the way of western music of staff notation not '井間譜'(chung gan bo) it is focused to analysis of the orchestral "Ko Hyang So", by the way of tradition, the diction of western music and the contemporary feelin of composer, and it is realized for the first time as the first attempt.
The character of master Kim Ki Soo reflected in "Ko Hyang So", orchestral music, would be summerized as below.
The first, the adoption in concept of harmony, which is not expressed in traditional orchestra, the procession of melody and its way of development is acted mostly by the wind instrument and the gringed instrument showed the various shape of accompaniment by the way of dispersed harmonious method or the method of division of ryhthm.
Through the all movement of music, though there are many of the development of unison, partially it is realized the method of the counterpoint in western music, such as the style of imitation, same pattern development, in the type of accompaniment of dispersed hamonious music, free leaping development, the form of paralled in melody etc.S.
The second, in the mothod of finish, being get out of form of finish, through the all movement of music, the part of the end completed strongly, and by the way of the form named coda, it is finished with the actual finish and the final part of finish which is decorated the one more final end.
The third, as for the method of beating, through the various changes of beats such as "Toduri", chongak, changing beat named "hwimon" traditional beat or the optional beat of composition, the various composition and circumstances of music is realized according to the environment.
The fourth, as for the method of melody, it is continued as "Pyong-jo HwangJongGung", partially it is aimed to give a vibrato using the deviation sound except of the composition.
The fifth, the rapidity of music is in moderato(中庸)-Allegretto-Allegro-moderato(中庸), in the shape of the middle path, which is not get out grately from the frame named "慢(man)-中(jung)-數(sak)" and the difference of the classical orchestral music is the attempt of the variation of the speed in small unit of music.
The sixth, for the special mothod of playing, in "dangjok" we have seen the stacato octave playing method in "Gayagum". the various harmony method 1~8 degree and the pizz and harmony playing method in "ah jeng".
The seventh, as for the ornaments, is wind instrument of music, there are N,s, ▽,?,?, and for a stringed instrument, we have seen the free commanding of ð(轉聲), ㄱ,上,中,下,淸奏法, °, in the limit of the staff notation.
And thus, originated from the "Ko Hyang So" of Kim Ki Soo, the creative orchestral music is developed, and it is the first attempt to guide the fundamental direction.
Consequently, the orchestral music "Ko Hyang So" of KIM KI Soo would be an examplary text for the people who wants to study the contemprary creative music.
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