문학 작품들에 나타난 문화적 요소들의 번역 방법 연구 : 이문열과 황석영의 소설들을 중심으로

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

La présente étude vise à examiner les différents procédés de traduction et de transcription des référents culturels dans les romans de Yi Munyol et de Hwang Sok-yong traduits en langue française, et à réfléchir aux paramètres susceptibles d'intervenir dans leur élaboration.
A l'instar de tout autre phénomène traductif, la traduction des référents culturels dans les œuvres littéraires ne se cantonne pas aux nombreuses dichotomies traditionnelles : traduction littérale/traduction libre, exotisation/naturalisation, traduction par correspondance/ traduction par équivalence... car de nombreux facteurs peuvent entrer en compte : conception subjective de l’œuvre par le traducteur, impossibilité de restituer toutes les possibilités d'interprétation dans la version traduite en raison des différences de structure linguistique ou de système de valeur entre la langue de départ et la langue d'arrivée... Il est donc impératif de rechercher des solutions, après avoir analysé divers paramètres, qui peuvent être extra-textuels, textuels et intra-textuels. Tout d'abord, les premiers paramètres, d’ordre socio-culturel, se situent à un niveau macroscopique, au-delà des textes à traduire.
Le premier paramètre extra-textuel est lié à la sélection de l'œuvre. Quelle œuvre traduit-on ? Selon quels critères le choix est-il effectué ? La littérarité ou les possibilités de réception ? Qui choisit l’œuvre à traduire ? Le traducteur ? Les institutions octroyant des subventions ? Ou encore les maisons d'édition du pays d'accueil, compte tenu des possibilités de réception ?
Le deuxième paramètre concerne le traducteur. En effet, l’idée qu’il se fait de la traduction, c'est-à-dire la manière par laquelle il comprend le texte d’origine et en conceptualise les caractéristiques, sa combinaison linguistique, la forme de traduction dans le cas d'une traduction vers une langue étrangère (traduction autonome ou en tandem) et les conditions physiques dans lesquelles la traduction est effectuée, sont autant de facteurs susceptibles d’affecter le choix des méthodes de traduction.
Le troisième se rapporte à l'objectif de traduction. La traduction vise-t-elle à faire la lumière sur les différences et à les transmettre ou au contraire, à les faire accepter sans trop de résistance ? Les réponses à ces questions influenceront, en effet, les prises de décision.
Quatrième paramètre : les particularités du texte à traduire. A quelles fonctions spécifiques le texte fait-il appel ? Quel est le genre du texte à traduire ? Une œuvre littéraire ou un document pratique ? S’agissant de la même catégorie littéraire, est-ce un poème ou une fiction ? Dans le dernier cas, est-ce une nouvelle, un roman, une œuvre policière ?
Le cinquième paramètre concerne le décalage temporel entre l’œuvre originale et la traduction. Lorsque l’écart entre la période de création du texte et celle de la traduction est important, un même mot ou une même expression produira chez le lecteur un effet différent, d’où la nécessité d’un ajustement approprié.
Sixièmement, nous pouvons citer l’hégémonie entre les cultures. La littérature coréenne n’étant pas reçue avec le même dynamisme et le même enthousiasme que l’est la littérature française en Corée, une intervention plus active est inévitable dans la traduction, au détriment de la « traduction de la lettre ».
Septièmement, il convient d’évoquer les objectifs, les caractères et les préférences du donneur d’ouvrage ainsi que les contraintes institutionnelles. La traduction peut, en effet, directement être influencée par la nature de l’éditeur publiant le texte d’arrivée, par le niveau d’intervention du donneur d’ouvrage, des relecteurs et des co-traducteurs (lorsque la traduction se fait à deux), et par les stratégies de marketing et de publication de l’éditeur. Les caractères de ce dernier sont donc à prendre en considération. S’il s’agit d’une maison d’édition à caractère commercial, elle privilégiera les modes de traduire misant sur une plus grande clarté et lisibilité, tandis qu’un éditeur spécialisé et scientifique, adoptera une traduction académique, accompagnée de notes abondantes, d’explications et de commentaires détaillés.
Le dernier élément mais non moins important concerne le lecteur. Quelles sont les spécificités du consommateur final du texte traduit ? Un adulte ou un enfant ? Un lectorat averti ou général ? Un lectorat bien ciblé ou une foule indéterminée ? L’attitude du lecteur vis-à-vis du texte traduit sera aussi un paramètre valable.
Ensuite, il convient de considérer les paramètres textuels, que sont d’une part « l’intertextualité », c’est-à-dire, l’ensemble des relations avec d’autres textes se manifestant à l’intérieur d’un texte, l’existence ou non des expressions traduites, leur figuration dans un dictionnaire par exemple et d’autre part le « paratexte », qui est l'ensemble des discours de commentaire ou de présentation accompagnant une œuvre et englobant le titre, le sous-titre, la préface, les épigraphes, les notes en bas de page, les phrases en marge, les informations périphériques, les dédicaces, les renvois, les glossaires, et la quatrième de couverture.
Enfin, la dernière catégorie de paramètres, intra-textuels, concerne les éléments constitutifs du texte-même à traduire. Premièrement, les contextes (linguistique, cognitif, situationnel et socio-historique) dans lesquels se situe le référent culturel en question. Deuxièmement les normes linguistiques de la langue d’arrivée : les habitudes d’écriture dans celle-ci, les particularités respectives des deux langues (la répétition et l’élipse par exemple), le développement d’une logique, l’existence des institutions régissant sur la norme linguistique ou le style, la politique linguistique du pays d’arrivée, et les règles de transcription des mots issus de l’étranger. Troisièmement, les caractéristiques du référent culturel même : sa transparence, son rôle joué dans l’œuvre dans son ensemble, sa fréquence, et le sens connotatif qu’il implique.
Chacun de ces paramètres, lié à tout autre sujet de recherche traductologique, devra être traité dans le cadre de recherches séparées et approfondies.
Les procédés de traduction qui peuvent être adoptés, suite à l’étude de ces paramètres se divisent en gros en traduction directe et traduction oblique. Dans la première catégorie se situent l’emprunt et la traduction littérale, tandis que la deuxième englobe l’exégèse (incrémentialisation ou notes en bas ou en fin de page), la substitution (hypéronymisation, généralisation, et naturalisation), la création lexicale, la suppression, et la compensation.
Nous avons pu constater, suite à l’analyse de la traduction des référents culturels apparaissant dans les romans de Yi Munyol et de Hwang Sok-Yong, que les pertes de sens dues aux divergences culturelles et linguistiques entre les langues de départ et d’arrivée sont en grande partie compensées par des notes, des commentaires et des explications du sens, avec toutefois des différences dans la manière d’intervenir des traducteurs. Dans le cas des œuvres de Yi Munyol, les traducteurs, qui ont jugé la fourniture d’informations supplémentaires indispensable, introduisent ces dernières par divers moyens, dans l’hypothèse que les lecteurs, qui consommeront en dernier ressort l’œuvre traduite, n’ont pas ou peu de connaissances ou informations sur les vocables ou les expressions de la langue de départ. Ils recourent donc à une quantité importante de notes en bas ou en fin de page, procurant des informations encyclopédiques sur le référent en question, et le contexte textuel facilitant la compréhension. Or, cette abondance semble, par moment, démesurée, empêchant le lecteur de se concentrer sur la lecture, et menaçant partiellement l’identité-même du texte traduit, en tant que produit littéraire. Un roman n’est pas un écrit de sciences humaines, ni un ouvrage spécialisé, mais une œuvre littéraire, aussi l’explication et le commentaire si détaillés n’ont pas toujours des effets positifs. L’insertion d’informations prolixes peut transformer directement le texte de départ, ce qui se soldera par une déformation stylistique et in extremis par une détérioration de la littérarité. Quant à l’excès des notes du traducteur, il peut couper le cours de la lecture. Or, si nous rappelons que la traduction de ces œuvres a été réalisée dans les années 1990, véritable époque d’introduction de la littérature coréenne en France, le fait d’avoir présenté l’originalité coréenne constitue indéniablement un aspect positif. Toute traduction, qui, à priori semble incertaine selon les critères actuels, peut néanmoins être considérée comme avoir été acceptée par les lecteurs et avoir joué pleinement son rôle, si elle a été publiée et suffisamment vendue. Autrement dit, les œuvres publiées à une époque où la culture, la littérature et la langue coréennes étaient relativement peu connues, peuvent revêtir une signification importante dans la mesure où elles ont constitué un fondement pour l’amélioration des œuvres suivantes, et répondu aux exigences des lecteurs toujours plus évolutifs. Il est des plus encourageants que la multiplication et l’accumulation des traductions de divers mots aient contribué au renforcement de la compréhension par les lecteurs du texte et de la culture de départ.
En revanche, les traducteurs des œuvres de Hwang Sok-Yong se sont abstenus, dans la mesure du possible, de recourir aux notes, préférant insérer naturellement de courtes explications au sein du texte, d’où ressort la conception des traducteurs à propos de la traduction. Les œuvres littéraires sont des textes à structures ouvertes, permettant des interprétations et des lectures à plusieurs dimensions. C’est pourquoi le traducteur s’évertue toujours à comprendre l’œuvre originale le plus objectivement et à la restituer le plus fidèlement possible. Mais la manière d’interpréter et de ré-exprimer les éléments constitutifs de la littérarité peut varier d’un traducteur à l’autre.
Sachant que l’un des objectifs des études traductologiques est d’améliorer la qualité de la traduction, par la combinaison de la théorie et de la pratique, les résultats de la présente étude pourront utilement servir à la pratique de la traduction. Car, si le traducteur, sans cesse confronté à un dilemme devant une multitude de choix opérables, peut avoir à sa portée des exemples de traduction précédemment effectuée, les analyser et s’y référer, pour dresser un bilan sur les différentes méthodes et stratégies de traduction, cela lui sera d’une grande aide pour les futures traductions qu’il aura à effectuer, d’autant plus s’il s’agit des versions de traducteurs chevronnés que nous avons choisis. Nous espérons donc que les résultats de notre étude serviront de référence pour la traduction des référents culturels dans les œuvres littéraires, et constitueront une base pour des recherches pluridimensionnelles à venir sur la traduction des œuvres littéraires coréennes en français.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 1
• 1.1. 연구의 동기, 목적, 방법 1
• 1.2. 분석 대상 작품 5
• 1.3. AB 번역 형태 11
• Ⅱ. 이론적 배경 18
• 2.1. 문화적 요소의 정의 18
• 2.2. 문학 작품 내에서의 문화적 요소의 위상 28
• 2.3. 문화적 요소의 번역 방식을 결정짓는 변수들 31
• 2.3.1. 텍스트 외적 변수 37
• 1) 번역 작품 선정 관련 변수 37
• 2) 번역자 관련 변수 41
• 3) 번역의 목적 45
• 4) 번역 텍스트의 성격 47
• 5) 원작과 번역 간의 시차 49
• 6) 문화 간 역학 관계 53
• 7) 제도적 제약, 발주자의 성격과 목적, 선호 57
• 8) 대상 독자 60
• 2.3.2. 텍스트 차원의 변수 64
• 1) 상호 텍스트성(intertextualité) 64
• 2) 곁 텍스트적 요소(paratexte) 65
• 2.3.3. 텍스트 내적 변수 67
• 1) 맥락 67
• 2) 언어 규범 70
• 3) 문화적 요소의 성격 78
• 2.4. 문화적 요소와 문화적 함의의 번역 방법 80
• 2.4.1. 문화적 요소의 번역 방법 81
• 2.4.2. 문화적 함의의 번역 방법 88
• 2.4.3. 요약 90
• Ⅲ. 분석틀 94
• 3.1. 언어 규범의 준수 여부 94
• 3.2. 번역어의 적절성 96
• 3.3. 의미의 등가성 99
• 3.4. 정보의 등가성 105
• 3.5. 번역 방법의 적절성 111
• Ⅳ. 문화적 요소의 번역전 방법 분석 115
• 4.1. 언어 규범의 준수 여부 115
• 4.1.1. 철자의 문제 115
• 4.1.2. 로마자 표기의 문제 116
• 4.2. 번역어의 적절성 122
• 4.2.1. 번역어의 정확성 122
• 4.2.2. 번역어의 일관성 146
• 4.3. 의미의 등가성 160
• 4.3.1. 오역 160
• 4.3.2. 넌센스 161
• 4.3.3. 생략 162
• 4.3.4. 함축 의미의 전달 165
• 4.4. 정보의 등가성 173
• 4.4.1. 보충 설명의 충분성 173
• 4.4.2. 보충 설명의 적절성 174
• 4.4.3. 과잉 번역 176
• 4.4.4. 축소 번역 178
• 4.5. 번역 방법의 적절성 186
• 4.5.1. 일관성 186
• 4.5.2. 논리성 189
• 4.5.3. 문체적 효과 191
• 4.6. 작품별 분석 195
• V. 결 론 203
• 참고 문헌 209
• 부록1) 정부고시 한글의 로마자 표기법 231
• Résumé 237