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임권택 영화 <춘향뎐>의 서술(Narration) 양상 연구 = Study on the aspect of narration in Im KwonTaek's film Chunhyandjeon
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2014
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This paper sets on sights on discussing the all-round aspect of narration in ImKwonTaek's film Chunhyandjeon. the film of Im KwonTaek's Chunhyandjeon buildsexperimental and challenging film narration. First, this work has an metalanguagecharacteristics in the whole narration layer through specular reduplication which consistof documentary narration layer and fictional narration being in analogy and duplication.
such metalanguage characteristics penetrates the principle of flow-creation and theprinciple of emptiness-fill in ponsori performance. as a result, Chunhyandjeon'smetalanguage converge ideal discourse of ponsori performance. As well the filmChunhyandjeon see through the principle of repetition between tension and relaxation,principle of partial identity in pansori song s tory and the principle of fragmentary,mediating existence in pansori performance into through intertextuality with pansorichunhyanga.
Meanwhile, the film Chunhyandjeon builds parametric narration which style leadsplot on the basis of the metalanguage in the whole narration layer and intertextualitywith pansori chunhyanga. the parametric narration of film Chunhyandjeon developsinto correspondence montage that combine aural sense with visual sense rhythmicallyand mis-en scene similar Korean conversation piece such as Kim hongdo's collection,Chung seon's collection and Shin yunbok's collection.
In other words, the film Chunhyandjeon completes dialectic narration through whichcorrespondence montage generates image rhythm according with pansori's musicalrhythm. and the film Chunhyandjeon establishes poetic narration through which mis-en scene look like late of Chosun Dynasty conversation pieces from the point of viewstyle of painting and mood that correspondence with the symbolization of pansorimusic. Therefore It could be said that the Im KwonTaek's film Chunhyandjeon developsinto parametric narration aspect.
본 논문은 임권택 영화 <춘향뎐>의 전반적인 서술(Narration) 양상에 대해 논구하는데 목적이 있다. 임권택 감독의 <춘향뎐>은 한국영화사의 일련의 ‘춘향’ 영화들과 달리 고소설 <춘향전>이 아닌 소리예술이자 전통공연예술인 판소리 <춘향가>를원전으로 매우 실험적이며 도전적인 영화 서술을 구축하고 있다는 점에서 주목을요한다. 먼저 영화 <춘향뎐>의 전체 서술층위는 격자형식을 통해 바깥의 다큐적서술층위의 창자의 소리서술과 안쪽의 허구적(디제시스적) 서술층위의 영상서술이유추(類推)와 복사(複寫)의 관계를 이루며 메타성을 띠고 있다는 점이 특징적이다.
이와 같은 메타성은 판소리의 ‘흐름 생성의 원리’와 ‘비움-채움의 원리’에 대한 투시를 통한 ‘이상태’의 판소리 공연양식의 담론에 대한 담론으로 수렴되고 있다. 또한 영화 <춘향뎐>은 판소리 <춘향가>사설과의 구조적 상동성(相同性)을 바탕으로판소리 사설의 ‘긴장과 이완의 반복’ 원리, ‘부분의 독자성(혹은 장면 극대화)’의 원리 그리고 판소리 공연의 ‘부분적․ 매개적 현존’의 원리에 대한 상호텍스트성을 영화 서술에 적극적으로 투시하고 있다. 그리고 서술층위의 메타성과 상호텍스트성을 바탕으로 하여 영화 <춘향뎐>은 스타일이 플롯을 일정하게 리드하는 스타일 중심의 변증적이며 시적인 서술인 매개변수적(Parametric Narration) 서술을 궁극적으로 구축해 나간다. 이러한 매개변수적 서술은 영화의 서술행위의 주체가 되기도하고 어떤 때는 배경음악으로 작용하기도 하는 격자형식 외부 사운드 트랙(soundtrack)의 창자 조상현의 ‘소리’를 서술의 원천으로 하여 구축된다. 요컨대 임권택영화 <춘향뎐>은 판소리의 음악적 리듬과 대등한 영상적(시각적) 리듬을 창출하는대응 몽타주를 통해 그리고 판소리 음악의 시적 의미 작용인 상징성을 탁월하게재현하는 조선후기 풍속화의 화풍(畵風)과 정취(情趣)를 닮은 장면구성(미장센)을통해 스타일 중심의 변증적이며 시적인 매개변수 서술로 나아가고 있다.
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2022 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
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2016 | 0.68 | 0.68 | 0.69 |
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0.69 | 0.68 | 1.285 | 0.21 |
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