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SF와 판타지를 넘어—차펙, 랑 그리고 비밀의 문제 = Beyond SF and Fantasy —Čapek, Lang and the Question of Secret
저자
김석 (인하대학교)
발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
2009
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
33-54(22쪽)
KCI 피인용횟수
1
제공처
Two of today’s most popular literary/filmic genres, science fiction and fantasy trace their origin back to the late nineteenth-century Europe, where the intensification of industrialization and its manifold social reverberations spilled over into cultural spheres, thus giving rise to all sorts of generic mutations and transformation hitherto unimaginable under duress of the stratified categories of given conventional art genres. Though often berated among liberal-minded critics as an inferior genre catering to retrogressive ideologies, fantasy, just as much its more politically-correct twin SF, has in recent times gained no less formidable following, serving as an equally symptomatic testament to the mass yearnings for a new form of society alternative to the one presented by late capitalism.
Karel Čapek’s two well-known SF (or scientific fantasy) plays Rossum’s Universal Robots (1920) and The Makropolus Case (1922) and Fritz Lang’s sci-fi classic Metropolis (1927) are path-breaking contemporaneous works, which have long enjoyed both popular and critical acclaim in their respective realms of literature and film. The reason which draws our attention to these classic texts today, however, is not merely due to their historical interest. For not only do these works bring to view the singular geopolitical conditions (of the early twentieth-century Czechoslovakia and Germany) that produced such uncompromising texts but preserve, in nigh archetypical forms, the vital energies that propelled the post-First World War generation to sketch an outline of alternative route to future. More significant still are the particular manners in which the given works thematize the concept secret: Čapek by taking full advantage of the linguistic medium of dramatic dialogue while at the same time pushing the sociological ramification of Gestus (in its widest sense conceived by Bertolt Brecht) to its limit and Lang by making his film self-reflective of the unrealized potentialities of the new medium.
How are we to do justice to these creative legacies? The answer lies, no doubt, in rigorously probing the singular geopolitcal condition in which we find ourselves sandwiched in between the twin towering traditions of East Asia and European West. But as with Čapek and Lang, we must at the same time carefully examine the surging energies that galvanize the current popular culture, which not only testifies to the undying effects of globalization but no less significantly harks back to the traumas of our initial contact with the Western modernity.
Two of today’s most popular literary/filmic genres, science fiction and fantasy trace their origin back to the late nineteenth-century Europe, where the intensification of industrialization and its manifold social reverberations spilled over into cultural spheres, thus giving rise to all sorts of generic mutations and transformation hitherto unimaginable under duress of the stratified categories of given conventional art genres. Though often berated among liberal-minded critics as an inferior genre catering to retrogressive ideologies, fantasy, just as much its more politically-correct twin SF, has in recent times gained no less formidable following, serving as an equally symptomatic testament to the mass yearnings for a new form of society alternative to the one presented by late capitalism.
Karel Čapek’s two well-known SF (or scientific fantasy) plays Rossum’s Universal Robots (1920) and The Makropolus Case (1922) and Fritz Lang’s sci-fi classic Metropolis (1927) are path-breaking contemporaneous works, which have long enjoyed both popular and critical acclaim in their respective realms of literature and film. The reason which draws our attention to these classic texts today, however, is not merely due to their historical interest. For not only do these works bring to view the singular geopolitical conditions (of the early twentieth-century Czechoslovakia and Germany) that produced such uncompromising texts but preserve, in nigh archetypical forms, the vital energies that propelled the post-First World War generation to sketch an outline of alternative route to future. More significant still are the particular manners in which the given works thematize the concept secret: Čapek by taking full advantage of the linguistic medium of dramatic dialogue while at the same time pushing the sociological ramification of Gestus (in its widest sense conceived by Bertolt Brecht) to its limit and Lang by making his film self-reflective of the unrealized potentialities of the new medium.
How are we to do justice to these creative legacies? The answer lies, no doubt, in rigorously probing the singular geopolitcal condition in which we find ourselves sandwiched in between the twin towering traditions of East Asia and European West. But as with Čapek and Lang, we must at the same time carefully examine the surging energies that galvanize the current popular culture, which not only testifies to the undying effects of globalization but no less significantly harks back to the traumas of our initial contact with the Western modernity.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2026 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2020-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2019-08-06 | 학회명변경 | 영문명 : Korean Association Of Literature And Film -> The Korean Association Of Literature and Film | KCI등재 |
2017-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2013-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2010-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2008-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2005-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.17 | 0.17 | 0.2 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.23 | 0.26 | 0.491 | 0.04 |
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