지원석 작곡 현악 합주곡 금(琴)을 위한 「일승월항(日昇月恒」 분석 연구
저자
발행사항
용인: 단국대학교 대학원, 2009
학위논문사항
학위논문(석사)-- 단국대학교 대학원: 국악학과 기악(가야금)전공 2008. 11
발행연도
2009
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
경기도
기타서명
Analytical study on 「Ilsuengwalhang」for a Guem, string orchestra composed by Ji Won-suk
형태사항
vii, 57장: 삽도, 악보; 26 cm.
일반주기명
지도교수: 서한범
참고문헌 : 38장
소장기관
본 논문은 지원석 작곡의 현악 합주곡 ‘금(琴)을 위한「일승월항(日昇月恒)」’의 음악적 구조와 리듬, 그리고 양금과 독주가야금의 주제선율을 중심으로 분석 고찰한 글이다.
본고의 연구방법은 134마디의 단일악장으로 구성된 곡을 박자 및 빠르기의 변화와 조성의 변화에 따라 도입부, A부분(또는 첫째부분), B부분(혹은 둘째부분), 종결구, 등의 4부분으로 나누었다. 또한 각 부분은 부분별로 악곡의 형식, 구성음 및 선율, 화음, 그리고 리듬의 형태를 파악하였다. 연구 자료는 작곡자의 친필악보와 2003년 금우악회의 실황CD를 참고하였다.
각 부분별로 연구결과를 요약하면 다음과 같다.
1. 도입부는 제1-8마디이며 b♭, c, e♭, f, g 등의 음들이 출현하는 점에서 E♭Major, 국악음계로는 평조(平調)음계와 동일하다.
선율은 4도 진행의 선율과 4도 화음이 활용되고 있으며, 도입부의 주선율은 5음을 골고루 활용하는 선율로써 도입부뿐 아니라, A부분 B부분, 종결구에서 다양하게 변화되어 쓰이고 있다. 또한 도입부의 주제선율을 나타내는 양금과 독주가야금은 반복적인 패턴에 얽매이 지 않는 선율의 형태를 보이고 있다.
2. A부분은 제9-67마디이며 음계는 도입부와 같다. 주제선율은 변 형 되어 나타나지만, 주된 형태는 양금과 독주가야금이 하행형 선 율로 진행하는 반면, 가야금이나 거문고, 아쟁 등은 상행이어서 대 구조를 이루고 있다는 점이다. 리듬 A형 <◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요)>이 외에 리듬 B, C, D 등 네 종류의 주된 리듬이 출현하는데, 이 네 종류의 리듬이 A부분 전반에 걸쳐 다양하게 나타나는 점이 특징이 다.
3. B부분은 제68-117마디이다. 이 부분에서는 평조음계로 시작하다 가 계면조로 바뀌고 있다. 화음은 주로 ⅰ화음이 중심을 이루고 있으며 4도, 5도 화음으로 다양해진다. 선율의 특징으로는 독주가 야금에서 변박이 나타나고 순차적으로 일박 다음화 현상이 빠른 리듬과 함께 전개된다.
리듬은 <◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요)>, <◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요)>형의 두 가지 리 듬이 두 종류의 리듬이 B부분 전반에 걸쳐 반복되고 있다.
4. 종결구는 제118-134마디이다. 계면조로 전조 되었던 음계는 다 시 도입부의 평조음계로 돌아간다. 종결구의 선율은 독주가야금이 Solo로 시작한 후에 양금의 선율이 도입되면서 양금과 함께 진행 되며 독주가야금의 아르페지오 선율이 도입되면서 종지감을 형성 하게 된다. 리듬은 A부분의 리듬이 확대, 축소된 형태로 나타난다.
‘금(琴)을 위한「일승월항(日昇月恒)」’은 전통적인 주제 “길타령”을 주제로 한 만큼, 전통적인 해석과 현대적인 해석이 교차되는 곡이라 하겠다. 이에 따라 다양한 리듬, 주제선율의 확대와 축소, 그리고 모방과 발전을 거듭하면서 곡의 표현을 극대화 시켜 나가는 작품이라 하겠다. 이러한 분석 연구가 국악기로서 창작곡을 연주하고 또한 감상하는 데에 있어 작은 참고가 되기를 기대한다.
This thesis mainly analyzed and examined the musical structure and rhythm of 「Ilsuengwalhang」for string orchestra composed by Ji Won-suk and the subject melody of a yangguem and a gayageum solo.
With regard to the method of this study, the music consisting of a single movement with 134 sections was divided into 4 parts; A part (or the first part), B part (or the second part), ending part and etc. In addition, the patterns of musical pieces, constituent sounds, melodies, chords and the patterns of rhythm were explored for each part. Research materials included autograph music scores of composers and a live recital CD performed by Guemwooakhoe. The summaries of the results of the study are as follows;
1. The Introdution includes the first 8 bars. As notes b♭, c, e♭, f, g are used, the musical scale is E♭Major, equivalent to the Korean Pyeongjo. The melody applies tetrachord and quartal harmony. Main theme applies the five notes evenly not only in the introduction but throughout part A, Part B and the closing section using various changes. Moreover yanggeum and the solo gayageum which is used to expresses the theme of the introduction does not restrict its' melody to repetitive pattern.
2. A part includes from the 9th section to the 67th section and the scales is as the same as the introduction. Although a subject melody is modified, it shows an opposite arrangement that a yanggeum and a gayageum solo performs downward melody while a gayageum, gumungo, ajang and etc move upward. While major four rhythm such as rhythm A<◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요)>, B, C and D appear, it is the characteristic that various these four rhythm appear in whole A part.
3. B part is from the 68th section to the 117th section. This part begins with Pyongjo scales and changes to Gyemyunjo. Chords mainly consist of ⅰ chord and become various with 4 and 5 chords. The characteristics of the melody are that contradictive sounds appear in a yageum and the phenomenon of multi sounds develops progressively with fast rhythm.
Two rhythm; <◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요)> and <◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요)> are repeated in the whole B part.
4. The ending part includes from the 118th section to the 134th section. The melody which begins with Gyemyunjo returns to Pyongjo scales in the introduction. The melody in the ending part begins with a gayageum solo and performs with yageums while the melody of yanggeum introduces, approaching to the sense of end when arpeggio melody in a gayageum solo introduces. It shows an expanded and reduced pattern of A part.
As '「Ilsuengwalhang」for a gumugo' adopted "Giltaryung" as a traditional subject, it mingles traditional interpretation and modern interpretation. Consequently, it is a kind of work that maximizes the expression of the music by providing various rhythm and the expansion and reduction of subject melody, and imitation and development. It is expected that this analytical study makes a positive contribution to performing and appreciating creative music as Korean traditional instruments.
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