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한국여성국극연구(1948~1960) : 여성국극 번성과 쇠퇴의 원인을 중심으로 = A Study of Korean classical opera of women(1948~1960) -focusing on the reasons of development and decline
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2008
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111-140(30쪽)
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Korean classical opera of women is derived from Korean classical opera, however, it became performing art with more elaborated and spectacular stage and set. It started right before the war started and then it disappeared suddenly after the 10 years of the period of prosperity. Because Korean classical opera of women was more focused on performance than so-ri (a traditional narrative song[ballad]), it could be fully supported by public. Based on its characteristic, Korean classical opera of women matched to public taste and that brings the result of development of Korean classical opera of women. These points made Korean classical opera of women became best grosser of the market at that period and also it firmly finds its place in the field. One of the reasons of development of Korean classical opera of women was the situation that time period faced, which is war. It was one of the way to escape from miserable reality. Another reason of development was caused by the fantasy of deviating from paternalistic society. With these ideas above, Korean classical opera of women that had its own strong place for itself, in 1960`s, it falls into a decline. There were reasons for its decline and that is there were no actresses who was specialized in Korean classical opera of women, was not able to find new repertoire, did not find out how audience`s urge and taste changed, movie and television boom, error of system that has absence of education in Korean traditional music and popularity of its genre. Especially Im Chun-Aeng`s Korean classical opera of women was able to flourish, because it satisfied an era`s desire. So if it is born again as a piece that is shaped in the form that reads the present age`s desire, resurrection of Korean classical opera of women is not something that is impossible.
더보기여성국극은 창극에서 발생하였지만 창극과는 다르게 춤과 연기, 화려하고 스펙터클한 무대장치 등의 특성을 가진 공연예술로 전쟁을 앞둔 시기에 발생하여 약 10여 년간의 전성기를 보낸 후 급격히 쇠퇴한 장르이다. 여성국극은 창극과 달리 소리 보다는 공연성에 치중하였기 때문에 대중의 압도적인 지지를 받을 수 있었다. 여성국극의 이러한 장르적 특성은 당시 대중의 취향에 무엇보다도 잘 맞아 떨어질 수 있었으며 동시에 인기몰이의 비결이 되어 여성국극의 급격한 발전을 가져올 수 있었다. 이러한 점이 여성국극이 단 시일 내에 당대 최고의 공연예술인 동시에 흥행물로서 자신의 위치를 확고히 할 수 있었던 것이다. 여성국극 번성의 이유는 전쟁이라는 고달픈 현실로부터 도피와 또 하나는 가부장 사회의 일탈에 대한 환타지였기 때문에 가능했던 것이다. 그렇게 확고한 자기 위치를 가졌던 여성국극은 1960년대에 들어오면서 급작스러운 쇠락의 길을 걷게 된다. 그 이유는 여성국극을 전문으로 하는 배우가 없었고 새로운 레퍼토리를 개발하지 못했으며 대중의 욕구와 취향의 변화를 알지 못했다는 것, 그리고 영화나 방송의 붐, 전통 음악 교육의 부재와 같은 시스템 상의 문제와 여성국극의 대중성 등에 있다고 하겠다. 특히, 임춘앵의 여성국극은 시대의 욕구를 충족했기 때문에 번성할 수 있었고 그래서 당대의 욕구를 간파해 작품으로 형상화 시킬 수 있다면 여성국극의 부활이 불가능할 것은 아니다.
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