Accent structure in the second movement of Dallapiccola’s sicut umbra = 20세기 성악 음악에서 음악과 가사의 액센트 구조에 관하여 : Dallapiccola’s sicut umbra의 2악장을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

Luigi Dallapiccola (1904-1975)는 많은 인터뷰에서, 자신의 성악 음악에서는 가사가 매우 중요하다고 주장한다. 그의 문학에 관한 관심은 리듬을 통하여 강하게 표현되고 있는데, 특정한 가사의 의미를 일정 리듬의 형태로 만들어서 형상화시키는 것이 대표적인 예이다. 음악이 가사 표현의 또 다른 매개체가 된다면 음악의 구성 요소인 멜로디, 화성, 박자, 액센트, 혹은 이러한 요소의 상호 관계들 또한 가사의 의미를 내포하고 있다. 그 중 액센트의 역할은 음악뿐만 아니라 가사에서도 중요한 역할을 하고 있다.
이 분석 연구에서는 음악과 가사의 액센트 관계에 관하여 Dallapiccola의 성악곡 Sicut Umbra (1970)의 제 2악장 분석을 통하여 다루고 있다. John Roeder (1995)는 그의 논문인 "A Calculus of Accent"에서 20세기 음악에서의 액센트가 무엇이며 어떻게 인지할 수 있는지에 관한 방법론을 제시고 있다. 본 연구의 첫 부분에서는 음악의 액센트 구조를 그의 이론에 근거하여 제시되고 있다. 음악에서의 액센트 패턴은 이 곡의 형식과 밀접한 관계를 가지고 있을 뿐만 아니라 가사의 의미를 나타내는 데에도 중요한 역할을 하고 있다. 가사의 액센트 패턴과도 일치하는 액센트의 구조는 음악과 가사가 동등한 역할로 음악의 이해를 돕고 있음을 알 수 있다. Dallapiccola의 가사에 대한 충분한 이해와 이를 바탕으로 한 계획적인 음의 구조는 전체적인 형식을 구축하는 역할을 하였을 뿐만 아니라 음악의 통일성을 제시하고 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Luigi Dallapiccola (1904-1975) is significant as a frontier composer who was foremost introducing the twelve-tone technique to Italy and also as a successful musician whose influence spread throughout Europe and the United States during his lifetime as well as after dead. He used the twelve-tone as the primary technique, but because of his distinctive use of inventing a row and floating rhythm, Dallapiccola's composition have come to be viewed as his own musical idioms of the Italian bel canto and German Ausdrucksgesang.1)
In addition, Dallapiccola's strong interest in literature enables him to focus on specific verbal expression and imagination in the rhythmic setting of his prolific vocal works. Sicut Umbra(1970), a relatively late composition, exemplifies the aspect of his music, and in addition, is considered to contain Dallapiccola's textual sensuousness and attention to poetic element.
Dallapiccola gave high priority to the poetry in his songs. Music may mirror the textual narrative or it may be in conflict. If music mirrors the text, it may do so with melody, harmony, meter, accent, or any combination of musical elements. The creating accent, if it acts as a signifier, can be a powerful musical interpreter of textual narrative. In this analysis, I propose an accent narrative that parallels the text.
I will examine one movement of one of Dallapiccola's most famous vocal works Sicut Umbra. In this work, he sets three poems by Juan Ramon Jimenez to music. This piece is in four movements and is scored for mezzo soprano and four instrumental groups, which are gradually expanded with respect to instrumentation through four movements.2) The second movement in particular is a setting for three clarinets, three strings, and a vocal line with the following text of forgetfulness (El Olivido).