20세기 전반기 가야금산조의 종지 - 진양조에 대하여 -

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 20세기 전반기 유성기음반의 가야금산조 진양조의 종지를 분석한 논문이다. 가야금산조에 관한 초기 연구에 종지에 대한 언급이 있지만, 그 논의의 근거 자료로 사용된 악보 또는 음원이 20세기 전반기 유성기음반의 가야금산조까지 포함한 것은 아니었다. 이에 본 연구에서는 유성기음반에 전하는 가야금산조의 진양조 음원을 대상으로 20세기 전반기 가야금산조의 종지에 대해 살펴보고, 기존에 제시된 가야금산조 종지에 관한 논의를 적용시킬 수 있는지 판단해 보았다.
유성기음반의 가야금산조 진양조 선율의 단락별 종지를 살펴본 바에 의하면 g종지와 4도 상해 g종지, 4도 상행 a종지 세 가지의 유형으로 나타났으며 우조, 평조, 계면조의 종지에는 서로 구분이 있었다. 4도 상행 g종지는 평조와 계면조에서 모두 나타나지만 평조에서 이를 사용할 때는 바로 그 다음에 이어서 계면조의 선율이 등장하는 경우였다. 즉, 4도 상행 g종지를 평조에서 사용하는 것은 계면조 선율에 대한 암시라고도 볼 수 있다. 또한 우조에 나타나는 4도 상행 a종지, 평조 및 계면조에 나타나는 4도 상행 g종지를 모두 4도 상행형으로 공통된다고 단순화하기는 어려웠다. 우조의 4도 상행 a종지의 경우 e가 등장하는 위치와 종지선율의 패턴이 음원간에 동일하게 나타나는 점은 평조, 계면조의 4도 상행 g종지의 경우 d가 등장하는 위차와 종지선율의 패턴이 음원간에 다르게 나타나는 점과 구분된다. 그러므로 20세기 전반 가야금산조 진양조의 종지에 대하여 20세기 후반 가야금산조의 선율을 대상으로 4도 상행 종지가 주로 나타난다고 단순화해서 보는 견해를 적용하기는 어렵다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study is an analysis of the cadence of Jinyangjo of the Gayageum Sanjo recorded on gramophone records in the first half of the 20th century. There is a considerable amount of mention of cadence in early studies on Gayageum Sanjo. However, the score or sound source used as the basis for the discussion did not include the Gayageum Sanjo from the sound recordings of the first half of the 20th century. Accordingly, in this study, in order to further develop the discussion on the cadence of Gayageum Sanjo, we examined the cadence of Gayageum Sanjo in the first half of the 20th century, especially focusing on the Jinyangjo transmitted on gramophone records.
According to the cadence of each section of the Jinyangjo melody on the gramophone record, there were three types of cadence: a g cadence, a perfect 4th ascending g cadence, and a perfect 4th ascending a cadence, and there were distinctions between the cadences of the Ujo, Pyeongjo, and Gyemyeonjo. The perfect 4th ascending g cadence appears in both Pyeongjo and Gyemyeonjo, but when it is used in Pyeongjo, the melody of Gyemyeonjo appears immediately following the downard note. In other words, the use of the perfect 4th ascending g cadence in Pyeongjo can be considered as an implication to the melody of Gyemyeonjo. In addition, it was difficult to simplify the perfect 4th ascending a cadence that appears in Ujo and the perfect 4th ascending g cadence that appears in Pyeongjo and Gyemyeonjo to all be common perfect 4th ascending types. In the case of the perfect 4th ascending a cadence that appears in Ujo, the position of e and the pattern of the cadence melody were the same among various sound sources. On the other hand, in the case of the perfect 4th ascending g cadence that appears in Pyeongjo and Gyemyeonjo, the position where d appears and the pattern of the cadence melody appear different between sound sources. Therefore, it is difficult to apply the simplistic view that the perfect 4th ascending cadence mainly appears in the Gayageum Sanjo melody of the late 20th century in terms of the cadence of the Jinyangjo in the first half of the 20th century.