衝突與融合 : 韓國近現代美術的演變 = Collision and Integration : Develpment of Korean Modern and Contemporary Painting
저자
발행사항
[北京] : 中央美術學院, 2004
학위논문사항
Thesis(doctoral)-- 中央美術學院: [美術史 (中西美術比較)] 2004
발행연도
2004
작성언어
중국어
주제어
KDC
610.9 판사항(4)
발행국(도시)
중국 (본토)
형태사항
134p. ; 26cm
일반주기명
References: p. 122-129
소장기관
한국 근·현대회화는 조선후기의 회화적 전통을 계승함과 동시에 서양회화에 영향을 입은 기초 하에서 발전하기 시작했다. 한국회화는 서양회화의 영향을 받은 이래로 계속해서 충돌과 융합의 문제에 직면하게 되었다. 이러한 과정은 한국회화의 발전적 전망과 직접적인 관계가 있다. 본 논문은 20세기 한국 근 현대회화의 특정적인 역사와 문화적 조건과 현재까지의 동북아 예술배경의 입장에 근거하여 중국과 일본회화의 발전이 한국 근 현대회화의 연변과정에 미친 영향과 연계시켜 하나의 계통적 정리를 힘써 시도하였다. 이러한 연구가 한국회화 예술의 발전을 증진시키는데 있어서 유익한 가치가 있기를 기대한다. 아시아의 회화 예술사조에 있어서 한국회화예술의 충돌과 융합의 관점에서 탐구 토론하자면 두 가지 각도로 설명할 수 있다. 첫째는 동북아 근대회화의 거대한 예술 환경 하에서 한국의 근대회화를 연구하였다. 역사적 발전과정 중에서 서화동점이 동북아 회화에 조성된 영향을 탐구 토론하였다. 그로부터 한국 근대 회화적 연변의 정체성을 정확하게 파악하였다. 둘째는 한국의 현대회화가 서양 현대예술의 영향을 어떻게 받았는가를 연구하였다. 문헌과 도판자료를 가지고 진일보 분석하여 중한 양국의 현대회화의 공통점과 차이점을 비교하였다. 진일보하여 20세기 한국 현대회화가 직면한 충돌과 융합의 문제를 탐구 토론하였다. 서문에서는 본 논문의 연구의의 및 관점을 설명하였으며, 아울러 그것에 관계된 연구정보를 간략히 서술하였다. 본문의 제 1장은 18세기에서 20세기 초까지 서양회화가 어떻게 중국, 일본에 전래 하였는가 내지는 불러일으킨 변화는 무엇인가를 서술하였다. 제 2장은 서양화가 한국에 소개된 이후를 탐구 토론하였는데, 기법, 사상 그리고 정체적 표현형식과 풍격이 한국 전통회화 발전에 어떠한 영향을 미쳤는가 하는 것이다. 제 3장은 한국이 근대에 진입하면서 서양과의 직접적인 교류 중 동서양 사상적 차이에서 오는 이유 때문에 누드화가 매우 큰 쟁의를 불러일으킨 적이 있는데, 본문에서는 바로 이런 과제가 중국, 일본 그리고 한국에서 발생한 정황을 간략히 서술하였다. 제 4장에서 토론한 내용은 일제강점기의 시작부터 한국 근대회화는 이미 서구화된 일본 아카데미즘 회화의 영향을 대량으로 받았다. 일본의 ‘문화정책’으로 인하여 한국의 초기 미술교육과 미술 전람의 모식은 모든 것이 당시 일본을 모방한 것이다. 제 5장은 한국 예술가의 부단한 경험과 창신 과정 중에서 부단하게 ‘본토화(토착화)’를 탐색했던 추세를 소개하였다. 이는 한국 현대회화의 건립시기이다. 제 6장은 해방시기의 상황을 묘사적으로 서술하였다. 제 7장은 서양의 현대미술사조가 어떻게 해서 현대 한국회화에 충격을 주었는가에 대해서 토론하였다. 한국 현대회화는 구상과 추상의 대립을 경험한 이후에 새로운 한국 회화적 개념을 확립하였다. 제 8장은 한국회화가 본토예술의 탐색을 통해서 현대예술 중의 ‘아이덴티티(정체성)’를 파악하는 과정을 논술하였다. 논문의 마지막 장의 “민족화와 세계화”라는 명제 중에서는 한국회화가 어떻게 해서 민족문화의 본질, 민중미술의 시대성 그리고 현대예술의 현실성이 새로운 예술 국면과 환경을 개창하였는지를 논술하였다. 그 외에 해외에서 활약하는 한국화가도 세계를 초월하여, 진일보한 한국적 현대회화를 세계를 향해 추진하려 함으로써 민족적 자신감을 수립하였다. 이번 장에서는 특별히 20세기 국제무대에서 지명도가 있는 한국화가 이응로와 백남준의 예술을 소개하였다. 종축선 상의 관점에서 한국 근 현대회화의 발전 그리고 연변과 탄생은 18세기 이래로 시작되어 서양문화를 받아들인 중국과 밀접한 상관관계가 있다. 지리적 위치가 서로 가까웠기 때문에 문화 상 밀접한 교류가 있었던 것이다. 서양회화는 매우 빠르게 중국으로부터 한국에 이식되었다. 전통적 한국회화에 새로운 충격이 따르게 되었다. 형식, 기법 혹은 사상에 있어서 어떻든지 간에 모두가 한국 전통회화에 새로운 영양소를 주입했던 것이다. 메이지유신 이후에는 일본의 미술교육, 미술활동이 전반적으로 서구화가 퇴진되었다. 일제강점기에는 외재적 자극으로 인하여 오히려 한국화가가 반대적인 사고로서 민족예술의 본질을 찾으려는 생각이 촉구되었다. 아울러 적극적으로 ‘본토화’의 심층적 의의를 탐구 토론하였다. 후에 다시 한국전쟁과 서양 현대예술의 직접적인 세례를 받고, 오늘날의 한국 현대회화는 이미 과거의 어둡던 그늘을 벗어났으며, 한국 현대 예술가들은 이미 세계 예술무대 위에서 자신 있게 한국민족의 특색을 갖추어 드러냈다, 또한 현대성과 시대성이 풍부한 높은 수준의 예술 창작을 보여주고 있다.
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