영화 편집의 대안적 재현 전략 : 파편화를 중심으로 = Alternative Representation Strategies in Film Editing : Focusing on Fragmentation

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 영화 편집의 역사에서 대안적 재현 전략의 방법으로 시도되었던 파편화 방식에 대해 고찰하고자 한다. 파편화는 통상 브레송의 몽타주 개념으로 잘 알려져 있다. 브레송이 파편화를 통해 의도한 것 또한 대안적인 재현 전략에 기반한 새로운 영화 형식의 발견이다. 이에 대해 브레송은 영화가 단순한 재현으로 전락하지 않기 위해서는 무엇보다 파편화를 통해 영화를 구성해야 한다고 주장한다. 그런데 사실상 편집의 역사에서 ‘파편화’ 혹은 ‘파편화로서의 몽타주’는 고전적 창조 이념 및 총체화의 욕구에서 벗어나, 해체된 현실과 현상의 이질적 파편들(해체된 총체성의 흔적, 레디메이드들)로 새로운 형태와 의미를 만들고자 한 아방가르드 시기의 방법론 중 하나였다. 파편화로서의 몽타주 방식은 그 구성단위인 파편의 물질적, 미학적 역량과 관계 가능성(비츠 효과)에 기대어, 언어적 표현이나 담론의 논리로 해명되지 않는 다양한 표현적, 논증적 효과를 생산하고자 했다. 브레송은 이러한 파편화의 대안적 재현 전략을 시네마토그라프, 모델 등과 같은 고유한 영화적 개념 및 장치를 통해 실현했다. 본 논문은 브레송의 파편화 개념을 ‘파편화로서의 몽타주’의 역사적 맥락에서 비교 고찰하고, 브레송 고유의 파편화 방식과 이 개념이 의도한 대안적 재현 전략(시네마토그라프라는 ‘창조로서의 영화’) 및 그 구체적 사례들에 대한 분석을 시도했다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper intends to examine the fragmentation method that has been attempted as an alternative representation strategy in the history of film editing. Fragmentation is commonly known as Bresson’s concept of montage. What Bresson intended through fragmentation was also the discovery of a new film form based on an alternative representation strategy. In response, Bresson argues that, above all, in order for a film not to be reduced to a mere representation, the film must be composed through fragmentation. However, in fact, in the history of editing, ‘fragmentation’ or ‘montage as fragmentation’ is a new form of heterogeneous fragments of deconstructed reality and phenomena, breaking away from the classical idea of creation and the desire for totalization. It was one of the methodologies of the avant-garde period to create meaning, and the montage method as fragmentation tried to produce various expressive and argumentative effects that cannot be explained by the logic of verbal expression or discourse, relying on the material and aesthetic capabilities of fragments and the possibility of a relationship (Witz effect). Bresson realized this alternative representation strategy of fragmentation through unique cinematic concepts and devices such as cinematographe and models. This paper compares Bresson’s concept of fragmentation in the historical context of ‘montage as fragmentation’, and Bresson’s unique fragmentation method and alternative representation strategies intended by this concept are analyzed through concrete examples.

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