W.A.Mozart Piano Concerto in A.Major K.488의 構造的 側面에서의 觀察 = An observation the structure side of W.A.Mozart Piano Concerto in A.Major K. 488
저자
金慶善 (원광대학교 대학원)
발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
1982
작성언어
-KDC
041
자료형태
학술저널
수록면
467-490(24쪽)
제공처
소장기관
Wolfgang Amadeus Mozart Concerto In A. Major K. 488 for the Piano.
Mozart gifted with Musical talent wrote many wonderful works in his short life. The A. Major Concerto is, with the additional element of pathos in its remakable slow movement, as eminently a study in euphony as is the E flat symphony, which it futher resembles in revealing the clarinets as Mozart's favourite wind instruments, and omitting the oboes.
It is perfectly true that of the five themes which the orchestra gives in its opening tutti, the pianoforte takes up the first four quite faithfully in their order, making
Ex. 1 the first subject;-
◁악보 삽입▷(원문을 참조하세요)
Continuing the forte orchestral sequel as a regular transition leading to the dominant; transposing to that key the exquisitely graceful and gallant theme which the orchestra had already in the first instance marked off by a formal preparatory half-close-
The second subject
◁악보 삽입▷(원문을 참조하세요)
This is a somewhat more dramatic paragaph, in which three bars, with rustlinginner movement tinged with minor harmony, are answered by a spirited major close, which in its turn gives way to a plaintively quizzical question and answer in the 'relative minor' (F sharp in the tutti, C sharp when we have it in the solo statement).
Ex. 3 Development
◁악보 삽입▷(원문을 참조하세요)
The pianoforte takes this up in a florid variation, and with the aid of another new episodic theme in semiquaver movement, works out a broad development in dialogue with the orchestra.
It is the pianoforte hat breaks off and, after a half-bar's silence, gives out Ex.3 in its original simplicity and gravity.
Ex. 4 The second movement
◁악보 삽입▷(원문을 참조하세요)
The slow movememt is of the most touching melancholy.
It is stated by the pianoforte alone, and show in its second bar a feature of late eighteenth-century style which we accept as familiar, without curiosity as to its meaning.
Ex.5 The 3rd movement (Rondo form)
◁악보 삽입▷(원문을 참조하세요)
In concerto Mozart's rondo form contains features which he uses elsewhere.
The main theme is thus all the more welcome when it reappears, and is mowed by its train of accessories, divided between the pianoforte and the orchestra.
In addition to this, there is a big coda, towards the end of which Ex.5 sails in with a grandiose subdominant colouring that adds to its glorious effrontery.
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