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연출가의 파트너: 관극 체험의 주체로서의 관객 -공연 연출과 인지적 관객 행동론- = Director`s Partner: the Spectator as the Producing Agency of Signification -Perfomance Directing and a Theory on Spectatorship-
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2011
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Korean
주제어
KDC
680.911
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학술저널
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193-234(42쪽)
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For a long time, theatre scholars and practitioners have been talking about the constituents of a performance from the aspects of production. The receiver of the production has rarely been focused in the discourses of creation in theatre arts. In the dominant theatrical convention of the naturalist theatre, the spacial separation between the producer and the spectator brought forth the practical separation between the doer and the receiver. In a darkened auditorium, immobile and passive, the spectator merely views the performance, receiving the message of the production manufactured by the creators of the production. Following this line of thoughts, in the very concept of the spectator, immobility and passivity have been deeply embedded. If different in degree, such innovative directors as Antonin Artaud, Bertold Brecht, Jerzy Grotowski, Peter Brook, Ariane Mnouchukin, and Augusto Boal altogether problematized the naturalist convention of spectatorship, proposing the concept of ``the productive and participatory`` spectator. In this paper, I deliberately consider what the spectator does during and after the performance. Is the spectator the passive viewer of a performance? Can we think of the spectator as the creator of the meaning of the performance even though s/he does nothing? As a practitioner, while I have been involved in making productions, my interests in spectatiorship have been gradually increased. I often asked myself, who is the spectator, then? In this paper, I look into the nature of spectatorship, suggesting the double concept of creator-watcher as the figure of the spectator. Semioticians and psychoanalysists approach the relationship between the producer and the spectator of the theatre from the text-centered semiology. They propose that as the consumer of the theatre the spectator reads the performance text and extracts meaning of it. Is that so? From our experience, we know that we hardly converts the vivid images and material sources on stage into signs. While we watch a performance, we actually in the flow of the performance. Primarily, from the cognitive sense of viewing, I regard the spectator as the actual doer. As the agency, the spectator constructs the meaning of a performance in the process of experiencing the performance. As Marie-Madeleine Mervant-Roux has put it, the spectator is a great resonator. In this paper, I adopt the theoretical frames and discoveries offered from the area of cognitive studies, examining the cognitive actions of the spectator. It is worth mentioning that the cognitive theoretical frames that I picked up should be complemented with the perspectives of cultural studies. Viewing is not only an individual cognitive action but also a socio-cultural engagement. In other words, spectatorship contains the universals across the various cultures and at the same time socio-cultural specifics. In the ending part of this paper, I extend my discourses about spectatorship to the ideological perspectives, dealing with the problem of capitalist spectacles and the emergence of multitude replacing mass which has been traditionally described as the consumer of cultural productions. According to cognitive narratologists, we process our experience in terms of our prerequisite narrative schemas that we acquire through our socio-cultural activities. In this sense, the spectator is a creator of her/his life stories through the imaginary situations and conditions presented via a performance. As cognitive scientists suggest, our faculty of empathy enables us to operate the process of simulation. By watching other peoples` lives on stage, we live through other peoples` lives and we can understand what other people think and feel. As a social being, we must not be ignorant to plights and pains of other people since our welling-being and happiness are dependent on other people in our community. As a practitioner of theatre, in the age of multitude, I ask myself, what stories can we share?
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2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-07-05 | 학술지등록 | 한글명 : 한국연극학외국어명 : Journal of Korean Theatre Studies Association | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2001-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
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2016 | 0.34 | 0.34 | 0.38 |
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0.36 | 0.34 | 0.825 | 0.04 |
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