이생강류 대금산조 분석 연구 = 중모리를 중심으로

국문 초록 (Abstract)

이생강류 대금산조의 구성은 진양 67장단, 중모리 36장단, 중중모리 129장단, 자진모리 115장단으로 총 347장단이 4개의 장단 틀로 짜여져 있다. 본 고에서는 이생강 대금산조의 중모리에 제한하며 중모리에 나타나는 음기능, 음진행을 분석하여 조의 변화를 파악해 보고자 한다. 장단에서는 중모리 한 장단은 ♩×12박으로, 기본 단위박은 ♩이고 ♪이상의 음가(音價)를 가진 출현음의 빈도수에 따라 구성음과 음진행, 시작음, 종지음 등을 분석하여 조 변화를 파악하였다. 기보에 있어서는 실음위주의 기보를 원칙으로 하며 이생강 산조대금의 6공을 모두 막아서 내는 음은 D음인데 보편적인 대금의 음이 C음이므로 통상적 음고에 따라서 C로 기보하고 오선보를 차용하였다. 또 음의 표기로는 우조에서는 F, G, B<SUP>b</SUP>, C, D 등 대문자로, 계면조에서는 g, b<SUP>♭</SUP>,c, d, e<SUP>b</SUP>, f 등 소문자로 표기하였으며 옥타브 위와 아래의 음고 표시는 생략하였다.
이생강류 대금산조 중 중모리를 중심으로 분석, 고찰한 내용을 요약, 정리하면 다음과 같다.
1. 이생강 대금산조 중모리의 조 변화는 B<SUP>♭</SUP>우조, c계면조, f계면조, c계면조로 진행된다.
1) B<SUP>♭</SUP>우조는 제1장단에서 제13장단까지이며 제14장단부터 c계면조로 전조하며 제26장단까지 진행된다.
2) 제27장단부터 f계면조로 이조하며 제30장단부터 제36장단까지는 다시 c계면조로 이조한다.
2. 우조는 각 구성음들이 고루 출현하는 반면, 계면조에서는 제1음인 기음을 떨고 5도 위의 제4음으로 꺽어낸 다음 2도 아래의 주음이나 떠는 음으로 진행하는 계면조 선율의 특징을 뚜렷이 보여준다. 구성음과 출현 빈도가 높은 순은 다음과 같다.
1) B<SUP>♭</SUP>우조 : F(솔), G(라), B.b(도), C(레), D(미)의 구성이고 출현빈도가 높은 음은 G(라), F(솔), Bb(도), D(미), C(레) 순이다.
2) c계면조 : g(미), b<SUP>b</SUP>(솔), c(라), e<SUP>b-d</SUP>(시), f(레)의 구성이고 출현 빈도가 높은 음은 c(라), e<SUP>b-d</SUP>(시), g(미), f(레), b<SUP>b</SUP>(솔) 순이다.
3) f계면조 : c(미), e<SUP>b</SUP>(솔), f(라), a<SUP>b-g</SUP>(시), b<SUP>b</SUP>(레)의 구성이고 출현 빈도가 높은 음은 f(라), c(미), a<SUP>b-g</SUP>(시), b<SUP>b</SUP>(레) 순이다.
4) c계면조 : g(미), b<SUP>b</SUP>(솔), c(라), e<SUP>b-d</SUP>(시), f(레)의 구성이고 출현 빈도가 높은 음은 c(라), e<SUP>b-d</SUP>(시), b<SUP>b</SUP>(솔), g(미), f(레) 순이다.
3. 각조의 음진행으로는 다음과 같은 유형이 빈번하게 출현하고 있다.
1) B<SUP>♭</SUP>우조 : F(솔) → G, F(솔) → D(미), F(솔) → B<SUP>b</SUP>(도), G(라) → B<SUP>b</SUP>(도), G(라) →F(솔), B<SUP>b</SUP>(도) → C(레), B<SUP>b</SUP>(도) → F(솔), C(레) → B<SUP>b</SUP>(도), C(레) → D(미), D(미) →C(레), D(미) → F, D(미) → G(라)
2) c계면조 : g(미) → e<SUP>b-d</SUP>(시), g(미) → c(라), b<SUP>b</SUP>(솔) → g(미), c(라) → e<SUP>b-d</SUP>(시), c(라) → g(미), c(라) → b<SUP>b</SUP>(솔) → g(미), e<SUP>b－d</SUP>(시) → g(미), e<SUP>b</SUP>－d(시) → c(라), f(레)－e<SUP>b</SUP>(도)
3) f계면조 : c(미) → b<SUP>b</SUP>(레), a<SUP>b-g</SUP>(시) → c(미), a<SUP>b-g</SUP>(시) → f(라)
4) c계면조 : g(미) → c, g(미) → b<SUP>b</SUP>(솔), c(라) → e<SUP>b-d</SUP>(시), f(레) → e<SUP>b-d</SUP>(시), f(레)－e<SUP>b</SUP>(도)
이상과 같이 이생강 대금산조 중모리는 B<SUP>♭</SUP>우조→ c계면조→ f계면조→ c계면조로 조변화가 진행되고 각 조의 구성음에 따라 음 진행이나 기능이 다르게 나타나고 있음을 확인 할 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Daegeum Sanjo of Lee Saeng Gang consists of 347 rhythmic units, which are divided into 4 Rhythm Patterns, 67 Jinyangjo, 36 Jungmori, 129 Jungjungmori, 115 Jajinmori units. This study focuses on the composition of Jungmori of Daegeum Sanjo of Lee Saeng Gang, and deals with the scale changes by analyzing functions and procession of notes.
As for Rhythm, one rhythmic unit is comprised of ♩×12beat, and the basic beat unit is ♩. It explores the change of tunes in analyzing constituent notes, notes procession, the first and the last note, according to the frequency of notes appeared longer than ♪ phonetic value.
It notated based on real sound and adopted staff notation only the note C was notated instead of note D according to normal Daegeum Sanjo note. (In Daegeum Sanjo of Lee Saeng Gang the basic note is D rather than C.) In Oujo scale notes are capitalized as F, G, B<SUP>♭</SUP>, C, D in Oujo scale, as opposed to g, b<SUP>♭</SUP>, c, d, e<SUP>♭</SUP>, f in miniscule letters in Gemyunjo. Octave changes are omitted.
Here are the summaries of the study;
1. The scales change from B<SUP>♭</SUP> Oujo to c Gemyunjo, f Gemyunjo and then to c Gemyunjo.
1) It starts with B<SUP>♭</SUP> Oujo from the 1st to the 13<SUP>th</SUP> rhythmic units, and c Gemyunjo continues from the 14th through 26<SUP>th</SUP>.
2) f Gemyunjo continues from 27<SUP>th</SUP> to 29th, and then it ends with c Gemyunjo till 36<SUP>th</SUP>.
2. While every constituent note appears equally often in Oujo, Gemyunjo is characterized in that the first base note is vibrated, it goes up to the 4<SUP>th</SUP> note, which is 5 pitch higher, and finally goes down to the 3<SUP>rd</SUP>note, 2 pitches below.
1) In B<SUP>♭</SUP> Oujo the constituent notes are F(Sol), G(La), B<SUP>♭</SUP>(Do), C(Re), D(Mi), and those can be place as G(La), F(Sol), B<SUP>♭</SUP>(Do), D(Mi), C(Re) in frequency order from the most to the least.
2) In c Gemyunjo g(mi), b<SUP>♭</SUP>(sol), c(la), e<SUP>♭-d</SUP>(si), f(re) are constituents, and those can be place as c(la), e<SUP>♭-</SUP>d(si), g(mi), f(re), b<SUP>♭</SUP>(sol) in frequency order.
3) f Gemyunjo is comprised of c(mi), e<SUP>♭</SUP>(sol), f(la), a<SUP>♭-</SUP>g(si), b<SUP>♭</SUP>(re), and according to frequency the order can be f(la), c(mi), a<SUP>♭-</SUP>g(si), b<SUP>♭</SUP>(re).
4) In c Gemyunjo, g(mi), b<SUP>♭</SUP>(sol), c(la), e<SUP>♭-</SUP>d(si), f(re) are constituent notes, and the frequency order is c(la), e<SUP>♭-</SUP>d(si), b<SUP>♭</SUP>(sol), g(mi), f(re).
3. In each scale there often appear the following note processions.
1) B<SUP>♭</SUP>Oujo : F(Sol) → G, F(Sol) → D(Mi), F(Sol) → B<SUP>♭</SUP>(Do), G(La) → B<SUP>♭</SUP>(Do), G(La) → F(Sol), B<SUP>♭</SUP>(Do) → C(Re), B<SUP>♭</SUP>(Do) → F(Sol), C(Re) → B<SUP>♭</SUP>(Do), C(Re) → D(Mi), D(Mi) → C(Re), D(Mi) → F, D(Mi) → G(La)
2) c Gemyunjo : g(mi) → e<SUP>♭-</SUP>d(si), g(mi) → c(la), b<SUP>♭</SUP> → g(mi), c(la) → e<SUP>♭-</SUP>d(si), c(la) → g(mi), c(la) → b<SUP>♭</SUP> → g(mi), e<SUP>♭-</SUP>d(si) → g(mi), e<SUP>♭-</SUP>d(si) → c(la), f(re)－e<SUP>♭</SUP>(do)
3) f Gemyunjo : c(mi) → b<SUP>♭</SUP>(re), a<SUP>♭-</SUP>g(si) → c(mi), a<SUP>♭-</SUP>g(si) → f(la)
4) c Gemyunjo : g(mi) → c, g(mi) → b<SUP>♭</SUP>(sol), c(la) → e<SUP>♭-</SUP>d(si), f(re) → e<SUP>♭-</SUP>d(si), f(re)－e<SUP>♭</SUP>(do)
As mentioned above, this study shows that in Jungmori of Deageum Sanjo of Lee Saeng Gang the scales change from B<SUP>♭</SUP> Oujo → c Gemyunjo → f Gemyunjo → c Gemyunjo, and also that each scale has different note processions and functions.

목차 (Table of Contents)

• [국문요약]
• Ⅰ. 서론
• Ⅱ. 본론
• Ⅲ. 결론
• 참고문헌
• 참고악보