남창 가곡 言樂과 대금반주의 역할 연구
저자
발행사항
용인: 단국대학교 대학원, 2009
학위논문사항
학위논문(석사)-- 단국대학교 대학원: 국악학과 기악(대금)전공 2008. 11
발행연도
2009
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
경기도
기타서명
(A)study of a Man's Song Ollak and the role of large transverse Bamboo Flute (Daegum) accompaniment
형태사항
v, 41장: 삽도, 악보; 26 cm.
일반주기명
지도교수: 서한범
참고문헌 : 29-30장
소장기관
본고에서는 남창가곡 중 ‘언락’과 대금반주의 역할을 연구하였다. 가곡을 이해하고 올바르게 연주하기 위해서는 노래선율과 반주악기의 선율이 어떤 상관관계가 있는가 하는 점이 중요하다고 하겠다.
김기수의「정가집」과 김기수·이상룡 공저인「대금정악」을 기본 자료로 하여 5선보로 비교하였는데, 노래선율과 대금선율이 서로 상이(相異)한 선율이 나타나는 부분의 형태와 그 이유를 분석한 결과는 다음과 같다.
1. 대금선율이 노래의 선율보다 먼저 출현하는 형태가 나오는데, 이는 다음에 나올 노래를 정확한 음정으로 노래할 수 있도록 예시하기 위함이라 하겠다.
2. 노래가 일음(一音)을 장인(長引)할 때, 대금의 반주선율은 노래의 일 음을 중심으로 앞이나, 뒤에 잔가락이나 장식음을 삽입하는 형태가 있는데 이는 노래의 단조로움을 대금의 시김새로 보완해 주고 있는 것이라 하겠다.
3. 노래와 대금의 맺음이 동시에 이루어지기도 하지만, 노래가 종지한 이후를 반주 선율로 이어져 맺는 형태는 노래가 끝난 이후의 악구를 반주선율로 이어 여운을 남겨 주는 것과 동시, 노래가 다음 곡을 준비할 수 있는 시간을 주는 역할을 하고 있는 것이다.
4. 노래선율이 상행시 대금은 하행을 하거나, 반대로 노래선율이 하행 시 대금은 상행을 하는 등의 반진행의 선율형태는 음고의 대비를 이루어 단조로움을 피하고 상호 조화를 만들기 위함이라 하겠다.
5. 노래가 상행하거나 도약진행을 할 경우, 대금이 노래가 떨어질 음을 미리 내주는 형태는 노래로 하여금 안정감을 유지하도록 돕는 것이다.
6. 노래가 저음역으로 부를 때, 대금이 고음역의 선율로 대비를 이루 는 형태는 노래와 대금이 조화를 이루어 노래선율의 낮은 부분을 활기 있게 만드는 것이다.
이와 같이 대금 반주는 노래를 충실히 도우면서 창자로 하여금 음정이 흔들리지 않도록 안정감을 주며 잔가락을 삽입하여 음악적 분위기를 고조하는 역할을 한다.
이처럼 가곡의 노래선율과 대금선율은 비슷하게 들리고 다른 성악에서와 같이 대금이 노래선율을 단순하게 따라가는 수성가락처럼 생각하기 쉬우나, 본 연구에서 확인해 본 바와 같이 노래와의 상이가락은 대금의 특성에 맞는 선율형으로 정형화되어 있어서 노래와의 조화를 이루고 있다고 하겠다.
In this article, I prosecuted the study of a man's song 'Ollak' and the role of large transverse bamboo flute accompaniment. It is important to understand how melodies of vocal and instrumental backing are correlated to analyze songs and play them properly.
I compared the melodies on the five staffs and examined the patterns where different melodies are found and figured out the reasons of difference excluding the parts of same melodies based on「Jungga-Jib」by Geesoo Kim, and「Daegum-Jungak」by Geesoo Kim and Sangryong Lee.
1. In case that Daegum comes before vocal, this is to indicate the next melody beforehand to lead the vocal is in tune.
2. When vocal sings a melody long, Daegum accompaniment inserts short and fast tunes or grace notes before and after a tune. This is to complement the tediousness of a song by Daegum's Sigimsae (ornament).
3. Contrary to the case that vocal and Daegum ends at the same time, sometimes Daegum accompaniment continues after the end of vocal. This is to give an aftereffect by extending the phrase through the accompaniment melody after the vocal ends, also to give a time to the vocal for preparation of next song.
4. In case of contrary motion, - when vocal is in an upward motion, Daegum is in a downward motion, in contrast to when vocal is in a downward motion, Daegum is in an upward motion - this is to avoid the tediousness of music and to pursue mutual harmonization.
5. When vocal is in an upward or a disjunct motion, the reason that Daegum brings a falling tune in advance is to maintain the balance of music.
6. When vocal is in a low range, Daegum is in a high range in contrast, and this is to make a harmony of vocal and Daegum, so make the low part of vocal become active.
like this, large transverse bamboo flute accompaniment raises musical atmosphere by helping the song faithfully, keeping the singer in comfortable tune and putting the fine a tone in.
In a glimpse, vocal melody and Daegum melody sound similar and Daegum seems to simply follow the vocal melody, but according to this study Daegum's cross rhythm (polyrhythm) with vocal is formalized in accordance with the features of Daegum and it makes a balance with vocal.
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