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동기창(董其昌)의 남북종론(南北宗論)에 관한 안목적 사고의 이해
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2021
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Korean
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81-113(33쪽)
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본 연구는 동기창의 남북종론에 대한 이해중심의 교육으로 남북종화의 작품을 새로운 시각인 철학적[유(儒)·도(道)·선(禪)] 관점에서의 미학으로 접근하여 담론을 진행하는데 목적이 있다. 이를 위해 선종(禪宗)에서 파생된 남북종론의 의미와 동기창이 제시한 남북종화가를 고찰하고, 그들의 작품을 통해 각 시대마다 표출된 화가의 화풍(畫風)을 방법론적 시각과 철학적 관점에서의 미학으로 분석하였다. 그럼으로써 남종화와 북종화의 특성과 의미를 이해하고, 동양철학의 미학이라는 또 다른 사고를 확장시킬 수 있다. 동기창이 제시한 남북종론은 선종의 수양론을 회화의 예술범주로 차용하고, 신분(문인, 비문인)에 따라 분별하여 중국회화의 새로운 화파를 창출하였다. 또한 순간(돈오)적으로 만물에 대한 이치를 체득하여 화경으로 표출한다는 것은 화원화가나 직업화가들은 점수(엄격한 기본 훈련에 의한 정교한 기법)로는 능가할 수 없다는 사유구조이며, 남종을 위에 두고 북종을 폄하하는 “상남폄북”의 미학을 강조하였다. 그러나 동기창이 주장하는 남북종론은 신분의 여하에 따라 화가를 낮은 격으로 판단하는 것은 섣부른 평가의 왜곡이며 북종화도 높은 격조의 관점으로 해석될 수 있음을 알 수 있다. 그러므로 동기창의 남북종론은 현 시대에 꼭 따라야 할 개념보다는 남북종론의 의미를 명확하게 구분하기 위한 미술의 이해이며, 철학적 사유라는 다각적인 관점에서 분석함으로써 확산적 사고의 미적안목을 배가시키고, 감상교육의 타당성 있는 이해를 도출할 수 있다.
더보기This study is an understanding-oriented education on Dong Ki-Chang"s Southern and Northern painting styles, and aims to conduct discourse by approaching the works of North and South Korean bell painting from a new perspective: aesthetics from a philosophical(confucian, Chinese Taojia, Zen Budhism) perspective. To this end, the meaning of Southern and Northern painting styles derived from Zen Budhism and the inter-Korean genre presented by Dong Ki-Chang were considered, and their works analyzed the painter"s style expressed in each era as aesthetics from a methodological and philosophical perspective. By doing so, one can understand the characteristics and meanings of Southern painting styles and Northern painting styles expand the aesthetics of Oriental philosophy. Dong Ki-Chang"s Southern and Northern painting styles borrowed Zen Budhism"s cultivation theory into the art category of painting, and distinguished it according to its status(literary or non-literary) to create a new group of Chinese paintings. Dong Ki-Chang emphasized the aesthetics of "Sangnampyeombug" with Namjong at the top of it, as it is a private structure in which painters and professional artists cannot outperform Jeomsu(a sophisticated technique by rigorous basic training). However, the Southern and Northern painting styles, which Dong Ki-Chang argues, confirm that judging a painter at a lower level, depending on his status, is a distortion of the assessment, and that his work can also be interpreted in terms of high intensity. Therefore, Dong Ki-Chang"s Southern and Northern painting styles are an understanding of art to clearly distinguish the meaning of Southern and Northern painting styles rather than the concept that must be followed in this day and age. By analyzing the picture from various perspectives of philosophical reasons, the aesthetic eye of diffusional thinking can be doubled and a reasonable understanding of appreciation education can be derived.
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2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (계속평가) | KCI등재 |
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