한국 대중음악과 재즈음악의 융합 사례연구

국문 초록 (Abstract)

현대에는 아주 다양한 음악 장르가 존재하고 있다. 한국의 대중들이 즐겨 듣는 음악을 흔히 대중음악이라 일컫는데, 역사적으로 대중적이란 ‘보통 사람의(Of The Ordinary People’)라는 의미이며 매스컬쳐(Mass Culture)라는 단어로 불리는 대중문화는 고급문화와 함께 현대의 문화로 자리 잡게 되었다. 대중문화는 대중들에게 높은 지적 수준, 또는 문화적인 세련미를 요구하지는 않지만, 수직적으로는 대중들에게 커다란 지지를 얻고 있다. 또 대중문화는 대중들 안에서 오락과 쾌락, 기분전환, 미적인 체험 등 문화의 한 부분으로 사회적 기능을 수행하고 있다.
현대에는 대중문화의 역할과 의미가 점차 확대돼 가고 통속성에 관하여 미적인 해석도 다양화되고 있다. 한국의 대중음악 역사를 살펴보면 결코 재즈라는 서양의 음악 장르를 제외하고 논할 수 없음을 알 수 있다. 한국의 전통음악인 국악과 비슷한 정서의 블루스(Blues)부터 미국에서 다양한 인종의 혼합으로 인해 만들어진 Jazz(재즈)까지 음악의 발전에는 오랜 역사가 있다.
이 논문은 이러한 거듭된 발전을 이뤄온 재즈가 한국의 대중음악에 어떤 식으로 융합되었는지 살펴보고자 한다. 재즈가 어려운 음악이라고 생각되고 대중음악화 될 수 없다고 생각되지 않도록 한국의 친숙한 대중음악에 재즈가 융합된 사례들을 연구하여 재즈가 우리나라에도 얼마나 많이 융합되어 있으며 많은 음악에 사용됐는지를 확인하여 재즈가 대중음악화 되는 것에 대한 가능성을 보고자 한다.
곡 선정은 재즈의 시대별 스타일 중 우리나라에서 많이 사용되고 있는 재즈 스타일인 빅밴드(스윙) 재즈를 융합시킨 최희준의 ‘맨발의 청춘(1963)’과 남일해의 ‘빨간 구두 아가씨(1964)’를, 라틴재즈(보사노바, 삼바 등)를 융합시킨 신중현의 ‘빗속의 여인(1964)’과 지코의 ‘아무 노래(2020)’를, 퓨전재즈를 융합시킨 우디의 ‘클럽에서 이 노래가 나온다면(2019)’과 나훈아의 ‘테스 형(2020)’의 세 가지 스타일의 각각 두 곡을 선정하여 이 곡을 중심으로 알아보았다.

이 연구를 통해 재즈가 과거에 우리 대중음악에서 빼놓을 수 없었으며 대중음악 형성에 중요한 역할을 했다는 것을 확인하고 한국에 재즈를 보급하기 위해 노력하였던 많은 음악인의 노력을 알아보고자 한다. 이제 특정 장르만 고집하는 것이 의미가 없어진 시대이니만큼 재즈 음악이 대중가요와 함께 어울려 발전 할 수 있는 음악이 되기를 바라며, 일부의 재즈가 한국 가요발전을 방해하고 있다는 견해를 가진 음악인들에게 재즈와 대중들에게 사랑받았던 가요가 융합된 음악들을 소개함으로써 서로 화합하며 발전하는 방안을 모색할 수 있는 계기가 되기를 바란다.
본 논문은 현재 한국 대중음악의 발전이 아이돌 음악, 즉 케이팝(K-POP)에만 편향되어 있고 음악의 편식이 일어나는 것에 대해 염려되어 좀 더 다양한 문화를 받아들여 한국 대중음악의 폭을 넓히고 재즈란 장르를 이해하는 데 이바지하고자 한다. 이를 통해 아직은 한국에서 대중음악이라고 인정받지 못하고 있는 재즈 음악을 대중들이 조금 더 친숙하게 받아들이고 즐겨 들을 수 있게 되고, 한국 대중음악의 발전과 한국에서 재즈 음악이 조금 더 대중화될 수 있기를 바란다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 ………………………………………………………………………………………………………… 1
• 1. 연구의 필요성 및 목적 ……………………………………………………………………………………… 1
• 2. 연구의 범위 및 방법 ………………………………………………………………………………………… 2
• Ⅱ. 이론적 배경 ……………………………………………………………………………………………… 3
• 1. 재즈 음악의 개요 …………………………………………………………………………………………… 3
• 2. 재즈 음악 스타일의 구분 ………………………………………………………………………………… 5
• 1) 래그타임(Ragtime) ……………………………………………………………………………………… 5
• 2) 뉴올리언스 재즈(New Orleans Jazz) ………………………………………………………………… 6
• 3) 시카고 재즈(Chicago Jazz) ………………………………………………………………………………… 7
• 4) 빅밴드 재즈(Big Band Jazz) …………………………………………………………………………… 8
• 5) 비밥(Be-Bop) ………………………………………………………………………………………… 10
• 6) 모던재즈(Modern Jazz) ………………………………………………………………………………… 11
• 7) 프리 재즈(Free Jazz) ……………………………………………………………………………………… 12
• 8) 라틴재즈(Latin Jazz) ………………………………………………………………………………… 13
• 9) 퓨전재즈(Fusion Jazz) ………………………………………………………………………………… 16
• 3. 한국 재즈 음악의 태동 …………………………………………………………………………………… 17
• 4. 한국 대중음악사의 개요 ………………………………………………………………………………… 24
• Ⅲ. 융합사례 분석의 도구 ……………………………………………………………………………… 25
• 1. 재즈 화성의 대표적 특징 ……………………………………………………………………………… 25
• 1) 텐션(Tension) …………………………………………………………………………………………… 25
• 2) 스케일(Scale) …………………………………………………………………………………………… 26
• 2. 재즈 음악의 연주 스타일 특징 …………………………………………………………………………… 29
• 1) 리듬 적 특징 …………………………………………………………………………………………… 29
• 2) 즉흥연주 ………………………………………………………………………………………………… 31
• 3) 콜 앤 리스펀스(Call And Response) …………………………………………………………………… 31
• Ⅳ. 한국 대중음악과 재즈의 융합 사례 분석 ………………………………………………………………… 32
• 1. 빅밴드(스윙) 재즈가 대중음악과 융합된 사례 …………………………………………………………… 32
• 1) 최희준의 ‘맨발의 청춘(1963)’ …………………………………………………………………………… 32
• 2) 남일해의 ‘빨간 구두 아가씨(1964)’ ……………………………………………………………………… 42
• 2. 라틴재즈가 대중음악과 융합된 사례 ……………………………………………………………………… 48
• 1) 신중현의 ‘빗속의 여인(1964)’ ……………………………………………………………………………… 48
• 2) 지코의 ‘아무 노래(2020)’ …………………………………………………………………………………… 57
• 3. 퓨전재즈가 대중음악과 융합된 사례 ……………………………………………………………………… 62
• 1) 우디의 ‘클럽에서 이 노래가 나온다면(2019)’ …………………………………………………………… 62
• 2) 나훈아의 ‘테스 형!(2020)’ ………………………………………………………………………………… 66
• Ⅴ. 결론 …………………………………………………………………………………………………………… 74
• 참고문헌 …………………………………………………………………………………………………………… 76
• Abstract …………………………………………………………………………………………………………… 80