극예술연구회 제15회 공연작 <풍년기>의 공연 과정과 장면화에 관한 연구 = A study on the performance process and the scene production of <Pungnyeongi> as the 15th performance of Geugyesuryeonguhoe

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

<Pungnyeongi> is a play adapted from <So(Bull in the countryside)> performed by Geugyesuryeonguhoe. <So(Bull in the countryside)> which was the 8th regular performance in July 1935 was canceled due to Japanese censorship. In particular after <So(Bull in the countryside)> failed to pass censorship, Geugyesuryeonguhoe had to repeatedly go through several scheduled works failing censorship and canceling performances. In the process, the performance of ‘rural-play’ which has been recognized as the basis for creative plays by Geugyesuryeonguhoe after <Tomag(ghetto)>, is driven into crisis. Yoo Chi-Jin later released <Jesa> and <Jamae(sisters), and through these works made <So(Bull in the countryside)> tried to circumvent the 'rural-play' worldview. However in February 1937 Geugyesuryeonguhoe adapted <So(Bull in the countryside)> into <Pungnyeongi> and selected it as a regular performance. In this process, adjustments and corrections were made to the play to suit the taste of the Japanese censorship, and due to this background <Pungnyeongi> was branded as a work of blemish. Considering the circumstances at the time, it is presumed that Seo Hang-seok worked on the adaptation on behalf of Yoo Chi-Jin, and in the process a change in gaze distorted the reality of Choseon(Old Korea)'s rural areas appeared. Because of this, Korean theater researchers are suspected of ignoring the consideration of <Pungnyeongi>. In this research paper, while acknowledging these objective facts to some extent, the analysis of <Pungnyeongi> was conducted in accordance with the need to reconstruct the process and contents of <Pungnyeongi> performed by Geugyesuryeonguhoe.

국문 초록 (Abstract)

<풍년기>는 극예술연구회가 공연한 <소>의 개작 희곡이다. 1935년 7월 제8회 정기 공연작이었던 <소>는 일제의 검열로 인해 공연이 무산되었다. 특히 <소> 검열 불통과 이후, 극예술연구회는 여러 예정작이 검열을 통과하지 못하고 공연이 무산되는 일을 반복적으로 경험해야 했다. 그 과정에서 <토막> 이후 극예술연구회의 창작극 기조로 인정되던 ‘농촌극’ 공연이 위기에 처한다. 유치진은 이후 <제사>나 <자매> 등을 발표하면서, <소>가 지닌 농촌극적 세계관을 우회했다. 그런데 극예술연구회는 1937년 2월 <소>를 <풍년기>로 개작하여 정기 공연작으로 선택했다. 이 과정에서 일제 검열의 구미에 맞게 작품의 가감첨삭이 일어났고, 이러한 배경으로 인해 <풍년기>는 오점의 작품으로 낙인 찍히고 만다. 당시 정황을 고려할 때, 서항석이 유치진을 대신하여 각색 작업을 진행했고, 그 과정에서 조선 농촌 현실을 왜곡하는 시선 변화가 나타난 것으로 추정된다. 이로 인해 한국 연극 연구자들은 <풍년기>에 대한 고찰을 외면한 혐의가 있다. 본 연구에서는 이러한 객관적 사실을 어느 정도 인정하면서도, 극예술연구회가 <풍년기>를 공연한 과정과 그 내용을 재구해야 한다는 필요에 따라 <풍년기>의 분석을 시행하고자 했다.

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