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다가올 풍경을 위하여: 1960~1970년대 일본의 도시 사진 연구
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2021
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125-151(27쪽)
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이 논문은 전후 부흥과 고도성장의 시기 일본 사진가들이 도시 공간을 주제로 한 작업들을 분석하고, 도시와 사진론 사이의 상호연관성을 탐색한다. 1964년 도쿄 올림픽 유치라는 중요한 역사적 분기점에서 신진 사진가들은 도시 개조의 현장을 냉소적, 비판적 시선으로 촬영한다. 이들에게 영향을 미친 도마쓰 쇼메이는 전후의 첨예한 사회문제들이 집적된 도시 풍경을 주관적 시점으로 포착하는 다큐멘터리의 방식을 전개했다. 아방가르드 사진 그룹 프로보크는 특유의 ‘거칠고 흔들리고 초점이 나간’ 도시의 이미지를 제출하며, 카메라, 작가, 세계 사이의 관계항을 유동적이며 불명확한 것으로 재정의한다. 프로보크의 멤버인 나카히라 다쿠마는 권력이 획일화한 풍경에 균열을 가하기 위해 도감적 시선과 하루를 단위로 하는 기록-전시-퍼포먼스를 시도한다.
더보기This essay explores the close relationship between changing urbanity and urban landscape photographs during the process of the postwar revival and rapid growth of Japan. At the time of the 1964 Tokyo Olympics, young photographers captured the scenes of rapid urban renovation with highly cynical and critical eyes. They were deeply influenced by Tomatsu Shomei, who developed a new approach to document the urban remnants of wartime Japan from his personal and subjective perspective. In contrast, the photographers of the Provoke group questioned such a direct correspondence between an individual photographer and the world; instead they experimented rather vague, fluid and ever changing relationships among the city, photographers, and their cameras by providing "rough, blurred, and out of focus" images of murky urbanity. Nakahira Takuma, one of the Provoke members went further to explore a new form of landscape in his writings, works, and exhibitions, which he hoped to make a small crack to break ultimately down the homogeneous landscape, created and maintained by state power and high capitalism.
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